Эни дэй эни уэй: Эни вей эни дей авиабилеты

Merkez Kümbet Cami (Мечеть) (на фото ниже) была очень красивой и находилась в начале пути к замку. В Археологический музей мы не вылезли, но гид, с которым мы разговаривали в Ани (который живет в Карсе), сказал, что это неплохо (и путеводитель DK Turkey соглашается).

Путь ко входу в замок довольно крутой. Это было бесплатно и имело хороший вид. Территория не большая и осмотр не занял много времени.

Затем мы немного погуляли по городу, пока я гнался за лучами заходящего солнца.Было несколько красивых осенних деревьев, которые можно сфотографировать! Ужин был в Карс Аяз, маленьком ресторанчике. Хорошая, простая турецкая еда. Они рекламировали пиде, но его не было (что было обидно, так как это любимая еда Д.С.). У нас были Кофте и Тавук Шиш. Возвращаться в отель ночью было красиво, так как замок был освещен.

PS: Если вы ищете коврики или килимы, мой друг рекомендует Yildiz Hali ve El Sanatlari на Ataturk Cd. Это та же дорога, что и кафе «Пушкин». Это было единственное место для ковров, которое они смогли найти в Карсе.

Практическая информация:

Местонахождение: 45 минут езды к востоку от Карса

Как добраться: Проще всего добраться на личном автомобиле. Дорога ровная и прямая, есть большая парковка. Очень легкий привод.

Стоимость: 15 турецких лир для взрослых; бесплатно с MuseKart

Время для выделения: Выделите не менее 3 часов на его просмотр плюс время на обед, если это возможно.

Подходит для колясок/инвалидных колясок? Не подходит для инвалидных колясок.С колясками, которые хорошо справляются с бездорожьем, можно было бы справиться, но вам нужно будет время от времени парковать их, так как некоторые участки находятся вниз или вверх по лестнице или больше в глуши.

Санузлы: На входе между автостоянкой и билетной кассой расположены туалеты Western и Squat.

Еда/напитки: Возьмите с собой перекус и при необходимости упакуйте свой обед. Есть небольшое кафе, где продают напитки и фасованное барное мороженое (возможно, и чипсы?). Зона отдыха снаружи, но крытая.Мы смогли съесть наш упакованный ланч там и купить напитки и мороженое.

Сувениры: Сувенирный магазинчик маленький, но симпатичный. Мы купили открытки, а дети купили маленькие сумочки. Были также такие вещи, как магниты, кружки, ручки, брелки и т. д.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Почему это происходит?: Выступление в условиях пандемии с Ани ДиФранко: подкаст и стенограмма продолжать заниматься музыкой после стольких лет.

Примечание: это грубая стенограмма — прошу извинить за опечатки.

Ани ДиФранко: Даже когда ты не в своей зоне, когда ты с чем-то борешься, но если ты полностью открыт и невозмутим, если ты принимаешь эту борьбу. Например, если вы можете показать это, и вы можете включить аудиторию в то, с чем вы боретесь, и ваш собственный процесс, когда я на сцене, и идет проливной дождь, и хлещет ветер, мои волосы падают мне в горло, и звук ужасен, и меня бьет током, если я просто буду в этой штуке и полностью поделюсь этим с публикой, они могут получить удовольствие даже от этого.(МУЗЫКА)

Крис Хейс: Привет и добро пожаловать в раздел Почему это происходит? со мной, ваш ведущий Крис Хейс. Хорошо, сегодня особое удовольствие, очень-очень личное знакомство, хорошо? Готовы к этому? Я уже говорил в шоу о Кейт, моей жене, спутнице жизни, любви всей моей жизни.

Она великолепна во многих отношениях. Она была на капсуле дважды. Кейт и я познакомились на первом курсе колледжа. И когда я встретил Кейт, у нее была бритая голова, и она была действительно пугающей в интеллектуальном отношении, потому что она супер гениальна, и у нее была действительно потрясающая и радикальная политика, и был в ее жизни период, когда она, типа, читала много феминистской теории, которой она как бы делилась со мной.

И, как бывает, когда человек, знаете ли, влюблен в кого-то, особенно в раннюю любовь, было много обмена музыкой. Я был очень увлечен, типа, своего рода бутиковым нью-йоркским микстейп-хип-хопом, который я (СМЕЕТСЯ) постоянно навязывал ей.

И ей очень нравилась блестящая певица и автор песен Ани ДиФранко, и она вроде как познакомила меня с Ани ДиФранко. И у меня есть эти невероятно нежные воспоминания о том, как мы слушали Ани ДиФранко, когда мы, знаете ли, влюбились друг в друга.

И с тех пор я являюсь большим поклонником Ани ДиФранко, на протяжении этих двух десятилетий. Мы с Кейт познакомились, когда нам было по 19, а сейчас нам обоим за 40. И то, что действительно примечательно для меня в Ани ДиФранко, и это, я думаю, верно в отношении разговора, который у меня был с Анной Дивер Смит, заключается в том, что я очень, очень очарован людьми, у которых есть очевидный, например, сильный, естественный творческий талант, но способны взять этот природный творческий талант и построить на нем целую карьеру с помощью дисциплины и техники.

И я действительно, очень одержим техникой, в каком бы мире она ни проявлялась, в какой бы задаче она не демонстрировалась, наблюдая за Олимпийскими играми и, например, находя увлекательным, например, копаться в технике пловцы или игроки в регби или волейбол.

И техника вокруг творчества мне особенно интересна, потому что создавать вещи так тяжело и так изматывает душу, а создавать в течение длительного периода времени действительно сложно. А Ани ДиФранко создала невероятное количество работ.

Она поэт, писатель, в 2019 году она написала бестселлер New York Times. Она написала сотни и сотни песен. Она гастролирует. У нее есть звукозаписывающий лейбл. Она наставляла других людей. У нее только что была невероятная творческая карьера, и я подумал, что это будет такое удовольствие (МУЗЫКА) лично для меня, но я думаю и для вас, слушателей, если я смогу поговорить с Ани ДиФранко. И вот что сегодня происходит. Я очень рад. Ани, здорово, что ты в программе.

Ани ДиФранко: Привет, Крис, привет. Я люблю это вступление. (СОБАКА)

Крис Хейс: О, хорошо. (СМЕХ) Я рад.

Ани ДиФранко: И собака по соседству тоже.

Крис Хейс: Да, все в порядке, это круто—

Ани ДиФранко: Надеюсь, вы не возражаете, если он присоединится к разговору.

Крис Хейс: Нет, он будет частью конвоя.

Ани ДиФранко: Хорошо, отлично.

Крис Хейс: На самом деле, Кейт, я думаю, что Кейт хотела заглянуть в какой-то момент, но сейчас она забирает детей из лагеря.

Ани ДиФранко: Ой.

Крис Хейс: Итак, позвольте спросить вас, могу я начать с этого? Можете ли вы рассказать мне, как вы научились играть на гитаре и играть музыку?

Ани ДиФранко: Ничего себе, посмотрим. Я начал брать уроки, когда был ребенком. Так что я научился читать ноты на короткое время, а потом я как бы делал это в течение нескольких лет, а потом я все это записал. Я не знаю. Я перешел к другим вещам, наверное, к танцам.

Я очень увлекся танцами и посвятил этому своему ребенку время и силы, а также отложил гитару.А потом, когда я взял его обратно, как, вероятно, когда я достиг половой зрелости, (СМЕЕТСЯ) и нуждался в этой гитаре, я как бы забыл, как читать ноты и что я узнал, возможно, на тех уроках игры на гитаре. Но я думаю, что этого было достаточно, может быть, подсознательно в глубине моего мозга, чтобы, я не знаю, взять это оттуда и с тех пор действительно как бы играть на слух.

Крис Хейс: Были ли у вас врожденные музыкальные способности, которые вы признали? Например, я имею в виду, я думаю, что многие люди могут связать вместе несколько аккордов.Я делаю это, когда дома играю музыку для своих детей или что-то в этом роде. Но узнали ли вы что-то в себе, что привлекло его?

Ани ДиФранко: Мне определенно понравилось. Я имею в виду, я чувствовал это. Способности, я не знаю, я думаю, может быть, это на ухо смотрящего. (СМЕХ) Но я думаю, что я прошел долгий путь, так что, может быть, у меня была какая-то часть способностей, но я думаю, что, может быть, даже более важно, чем то, что у меня была огромная любовь, страсть к созданию музыки, как я говорил в моем книга, как вы знаете, придумывая аккорд, а затем помещая его рядом с другим аккордом.

И ооо, а затем поместить его рядом с другим аккордом и увидеть, как это ощущается по-другому. А что если пойти на этот аккорд, или что если, ну знаешь? И это было похоже на то, что для меня это было исследованием, и это было путешествием открытий.

И я думаю, что я многому научился, гораздо большему в этом путешествии, чем я начал, знаете ли, во всех отношениях. Просто о мелодии, о гармонии, о груве. Не думаю, что я был вундеркиндом. Я думаю, что я был (СМЕЕТСЯ) настолько преданным своей гитаре, как только я действительно освоился с ней.

Я не хотел его записывать, понимаете? Это было одно из тех отношений, когда все, что я чувствовал и что мне нужно было обработать, обрабатывалось моим инструментом и моим голосом. И поэтому я думаю, что таким образом я научился быть музыкантом больше, чем родился, понимаете?

Крис Хейс: Забавно, что вы это говорите, потому что я думаю, что все чаще появляется школа мысли, которая говорит, что наши представления о природных талантах и ​​способностях довольно неуместны, и это действительно много раз то, что мы отождествление — чья-то страсть и любовь.

Например, люди, которые действительно хороши в чем-то, например, становятся хорошими в этом, потому что им нравится это делать, и поэтому они делают это все время, и это делает их хорошими в этом, а не там какая-то, типа, особенная, знаешь, часть их ДНК или какая-то особая лампочка, которая гаснет. Это похоже на то, что вы любите это делать, поэтому вы делаете это много, а затем у вас это получается хорошо. (СМЕХ)

Ани ДиФранко: Ага. Я это чувствую, понимаешь? И, может быть, это не значит, что в человеке, который далеко заходит в чем-то, нет особого ингредиента, но, может быть, мысль о том, что это особенное, — это то, что мы могли бы подвергнуть сомнению.Вроде…

Крис Хейс: Верно, верно.

Ани ДиФранко: —на самом деле эти особые ингредиенты есть в каждом из нас. Они повсюду. Они могли бы, любой из нас мог бы проявляться по-разному со всеми Х-факторами. Да, возможности, поддержка, просто свободное пространство для вашей любви и вашей страсти, да, и так далее. Полностью.

Крис Хейс: Итак, как вы, знаете ли, относитесь ко мне, одному из моих лучших друзей в мире, на самом деле парню по имени Эдди Купер, который написал музыку, которую мы играем в этом подкасте, он музыкант и автор песен, и группа.И, знаете, для меня, например, если написание песен — это навык, который, например, кажется мне кем-то, кто не пишет песни и не может писать песни, как, например, сверхспособностью.

Это как встретить человека, который умеет летать. Типа, я такой: «О боже, вау». И я так с ним, с Эдди, все время. Для него это как будто ты просто пишешь песни. (СМЕХ) Для него это не так уж и важно. Для меня это действительно похоже на волшебство. Что изменилось сейчас в том, как вы пишете песни, и в том, как вы их писали, когда впервые возились с аккордами? Например, что изменилось со временем?

Ани ДиФранко: Я думаю, я должен сказать, я пишу песни, как вы сказали, я написал сотни за ох, я не знаю, по крайней мере, 30 лет.И я тоже думаю об этом как о сверхспособности. Например, (СМЕХ), то есть это моя суперсила, черт возьми. Вот и все. То есть…

Крис Хейс: Так и есть. Я думаю о…

Ани ДиФранко: —Я должен иметь, он нужен всем—

Крис Хейс: —да. Это сверхдержава.

Ани ДиФранко: Да, да. И знаете, как и у любого супергероя, есть кривая обучения. Знаете, не все мы летим прямо и высоко (СМЕХ) в начале. И я думаю, вы знаете, я думаю, что многое изменилось на этом пути, и снова изменилось, и снова изменилось.

И, вы знаете, но я думаю, что одна вещь, которая развивается, это то, что меня труднее удовлетворить. (СМЕХ) Так что я надеюсь, что, знаете, в каком-то смысле я хочу, с одной стороны, иногда мне хочется, чтобы мне стало легче, понимаете? Мол, почему не становится легче?

Почему это не происходит автоматически спустя 30 лет? (ШУМИТ) Есть песня. (ИЗДАЕТ ШУМ) Ах, отлично. (ШУМИТ) Знаешь? Это почти как в некотором смысле становится все труднее. Становится все труднее, потому что мои стандарты становятся выше, и это хорошо.И это моя надежда.

Я имею в виду, я знаю, что это так же верно, как и все остальное, и да, я думаю, что могу оглянуться назад на некоторые из моих старых песен и увидеть, где я срезал углы или проявил нетерпение, понимаете? И это убивает меня. И я просто не хочу больше этого делать. Так что я действительно, я убеждаюсь сейчас, что я согласен с собой с каждым словом и каждым моментом.

Крис Хейс: Я думаю, вы знаете, на каком-то уровне любой творческий процесс, который не требует усилий, вероятно, не работает. (СМЕХ) Как, вы знаете, я имею в виду, что трудно делать сложные вещи, а делать хорошо хорошо трудно.Знаешь, я как раз работал над сочинением, и у меня был очень застойный рабочий день.

И я такой: «Фу, я что, забыл, как писать?» А потом я как бы напомнил себе, что каждый хороший текст, который я когда-либо писал, в то время казался (СМЕЕТСЯ) тяжелым. И если это не тяжело, то, я думаю, чего-то не хватает.

Ани ДиФранко: Хм. Ну, да. Я знаю, что ты говоришь. Я имею в виду, я надеюсь, что все мы, творческие люди, или я имею в виду, я думаю, что каждый человек что-то создает, понимаете, что мы должны быть одарены моментами, когда это не требует усилий, понимаете? Или там, где это чувствуется, где нам не нужно так сильно стараться, и мы можем просто парить.

Но когда этот момент закончился, наступает следующий момент. И тогда иногда вам нужно посмотреть на то, что вы сделали, или тщательно изучить это, или улучшить, поставить под сомнение себя или перейти на следующий уровень выполнения того, что вы делаете, где вы не собираетесь какое-то время парить, или вы просто будет больно.

Или, вы знаете, (СМЕХ) Я думаю, что момент легкости не обязательно является признаком того, что вы движетесь по инерции или что вы уклоняетесь от своей ответственности за рост. Это может быть просто один из тех прекрасных моментов, которые вы заслужили.Но это ненадолго, (СМЕХ) вы знаете.

Крис Хейс: Вы начали выступать очень рано. Вам сразу понравилось выступать? Или нужно было какое-то преодоление, чтобы чувствовать себя комфортно перед людьми?

Ани ДиФранко: Я бы сказала, еще дверь номер два. Я имею в виду, я думаю, что мне это было немедленно нужно. Я имею в виду, я думаю, что моя потребность в общении с людьми, которую я, так или иначе, нашел в контексте исполнения музыки, чтобы протянуть руку и прикоснуться к людям, почувствовать их и почувствовать, что они чувствуют меня, и чувствовать, что их видят, и чувствовать связь с людьми.

И это то, что мне действительно было нужно. Так что я искал это через исполнение музыки. Быть на виду, быть на сцене, исполнительская часть выступления было тяжело, и я отстой. Я супер отстой. (СМЕХ) И какое-то время, типа, какое-то время.

А люди, знаете, это не просто так, мое смирение. Это не так, я не был прирожденным экстравертом, неуклюжим или уверенным в себе человеком. И люди действительно отражали меня в первые дни, либо словесно, либо просто своей энергией, типа: «Тьфу, ты можешь остановиться?»

Я был очень самокритичен.Именно так я справлялась с чувством такой неуверенности. Я бы просто опустил себя. И это ужасно — продолжать навязывать зрителям. Это просто заставляет их хотеть сказать: «Тьфу, ты просто, я просто, просто (СМЕХ) остановись. Просто остановись. Просто остановись». Итак…

Крис Хейс: Это правда. Забавно, самоуничижение работает с аудиторией, если оно исходит от человека, который на самом деле в высшей степени уверен в себе.

Ани ДиФранко: Верно.

Крис Хейс: Потому что тогда кажется…

Ани ДиФранко: Ты можешь смеяться…

Крис Хейс: Точно.

Ани ДиФранко: —с ними, да.

Крис Хейс: Да. Тогда они смеются вместе с ними, и они все контролируют.

Ани ДиФранко: Да.

Крис Хейс: Но если это исходит от человека, который на самом деле не уверен в себе, очень (СМЕЕТСЯ) трудно быть в его присутствии.

Ани ДиФранко: Верно. Это противоположно тому, что мы ищем в наших исполнителях. Мы хотим видеть кого-то свободным. Мы хотим видеть кого-то, кто не дает (ИЗДАЕТ ШУМ), кто просто находится в своем теле и в данный момент, и ему все равно, что думают люди.

Крис Хейс: И под контролем. Я имею в виду, что такой огромной частью отношений между исполнителем и аудиторией является радость и волнение от наблюдения за кем-то, кто полностью контролирует ситуацию.

Ани ДиФранко: Да, да.

Крис Хейс: Потому что это освобождает аудиторию, потому что мы тратим так много времени на то, чтобы выяснить, что мы делаем в наших собственных неврозах. И поэтому, когда вы находитесь в чьем-то присутствии, вы словно освобождаетесь (СМЕЕТСЯ) благодаря их уверенности и присутствию.

Ани ДиФранко: Угу (ПОДТВЕРЖДЕНИЕ). Полностью. И я бы добавил к этому, потому что, к сожалению, я не всегда, конечно, не всегда чувствую себя под контролем или в своей зоне, когда я на сцене. Хотел бы я сказать, что был. Но я также слышал от людей, что просто, даже когда вы не в своей зоне, когда вы боретесь с чем-то, но если вы полностью открыты и хладнокровны с этим, если вы принимаете эту борьбу.

Например, если вы можете показать это, и вы можете включить аудиторию в то, с чем вы боретесь, и ваш собственный процесс, когда я на сцене, и идет проливной дождь, и ветер хлещет, мои волосы падают мне в горло , и звук ужасный, и меня бьет током, если я просто буду в этой штуке и полностью поделюсь этим с публикой, они могут получить удовольствие даже от этого.

Крис Хейс: Да. Я собираюсь спросить вас, поэтому я просто хочу сделать оговорку здесь, я могу задать вам несколько личных вопросов, на которые вы, очевидно, не должны отвечать, если они слишком личные, А. И Б, некоторые вопросы, которые могут показаться нелепо банально, но мне любопытно. (СМЕХ)

Ани ДиФранко: Да, со мной все в порядке.

Крис Хейс: Хорошо. Итак, во второй части я думал о нашем сегодняшнем разговоре и подумал: «Ну, что такое рабочий день? Как выглядит рабочий день Ани ДиФранко?» Например, знаете, как вы структурируете то, что делаете? И как вы распределяете время на написание песен? И это, вы знаете, есть определенное время? Или это когда дух движет тобой? Например, как выглядит твой день в роли Ани ДиФранко? (СМЕХ)

Ани ДиФранко: Ага.Это вопрос, который у меня есть, на самом деле это забавно, что ты задаешь, потому что я задаю себе этот вопрос в последнее время. Потому что я только что переехала в новое место со своей семьей и в новый дом, а на другом конце участка есть лачуга, где работает мамочка, верно?

Хорошо, отлично, это был план с самого начала. Это будет мое пространство. И я просто, поскольку мы сейчас въехали, я понимаю, подождите, я не могу, понимаете, эта лачуга, которая не может быть моим единственным рабочим местом. Я должен получить, подождите, что я действительно делаю? Думаю, я думал о себе 20-30 лет назад.

«Я сижу, чувствую свои чувства и пишу песни.» (СМЕХ) Что, к сожалению, мне сейчас 50, и это примерно 5% того, что я делаю, понимаете? Так что мне пришлось стать настоящим. Мне нужен офис. Его нужно подключить к студии, ко всему остальному дому, со всем, что в нем есть, и с почтовыми принадлежностями, и с вещью, и с жестким диском с вещью, и с вещью, и с компьютером, и с ноутбуком. , и вещь, и другие строки для вещи. И идея, что я мог бы выполнять свою ежедневную офисную работу (СМЕХ), будучи Ани в лачуге, не является (СМЕХ) обоснованной.И я понимаю, вы знаете, типа, да, хорошо, так что я думаю, что большинство…

Крис Хейс: Просто комната и гитара.

Ани ДиФранко: Да, знаешь? Точно. И типа, буханка хлеба (СМЕЕТСЯ) или что-то в этом роде и бутылка вина. Нет. Хотел бы я сказать, что это было мое существование как автора песен. Но автору песен редко удается сесть на лошадь и вообще ездить верхом. На самом деле, вот что я вам скажу, в туре у меня больше всего времени на творчество.

У меня много времени в дороге между проверкой звука, интервью и концертами, так что теперь я могу играть на гитаре.Когда я дома, день в жизни переполнен детьми, (СМЕХ) мамочками, всем этим. И тут, конечно же, электронные письма.

Есть все подработки, с помощью которых я пытаюсь диверсифицировать свой доход, особенно после пандемии, когда мой доход от гастролей резко сократился, и это было очень важно для моей работы, потому что я кормилец. . Итак, вы знаете, в наши дни каждый день в жизни связан с работой над детской книгой.

Работа над мюзиклом.Это включает в себя все виды ассоциаций с другими музыкантами, их записями, их проектами, их книгами и их, знаете ли, как и у многих людей, постоянным потоком электронных писем, написанием текстов, размышлениями и разработкой проектов.

Крис Хейс: Итак, вы только что сказали то, что я читал в других интервью о пандемии, и я хотел спросить вас об этом, поэтому я рад, что вы упомянули об этом, а именно, я наткнулся на интервью, о котором вы говорили. , а вы говорите о доходах от гастролей.

И, знаешь, так ты зарабатываешь деньги. Это большая часть того, как вы поддерживаете свою семью. И явно в пандемии, которая иссякла. И у меня была эта странная мысль, типа «О, да». Мол, мне просто никогда не приходило в голову, типа: «Ну, а как Ани ДиФранко зарабатывает деньги?» Например, вы знаете, (СМЕХ) Я думаю, что вы существуете в моей голове как это присутствие за пределами, ну, банальной сферы, ну, знаете, счетов за электричество…

Ани ДиФранко: Оплата счетов.

Крис Хейс: Да, именно так.

Ани ДиФранко: Да, (СМЕХ) да, конечно, конечно.

Крис Хейс: И это связано с чем-то еще, о чем я много думаю, например, с тем, как сейчас обстоят дела с экономикой музыки. Я имею в виду, очевидно, они изменились так радикально. От знакомых мне музыкантов я понял, что гастроли действительно стали источником жизненной силы для многих музыкантов, если не для большинства. И я должен представить, что пандемия была просто жестокой для этого.

Ани ДиФранко: Ага.Да, большой, большой, большой шок для системы. Вы знаете, я имею в виду, что я был благословлен живой аудиторией, которая все еще здесь, чтобы я мог пойти и сыграть после всех этих лет, и поэтому я продолжаю это делать, и мне это нравится. Но я снова немного устаю от путешествия, знаете ли, что мне нужно путешествовать, физически ездить из города в город, чтобы спеть на ужин.

И я думаю, что большая часть этого связана с тем, чтобы быть мамой, понимаете? Так сложно приходить и уходить от моих детей и сохранять стабильность, сохранять связь, сохранять атмосферу, поддерживать поток.Это очень разрушительно. Так что я уже был на грани того, чтобы попытаться придумать способ, при котором хлеб с маслом можно было бы получать не только от выступлений.

А потом, конечно, пандемия была типа, сюрприз, (СМЕХ) разобрался вчера. Вы знаете, так что да, в каком-то смысле это большое благословение иметь аудиторию и иметь возможность пойти и стать работающим музыкантом. И никаких жалоб. Знаешь, из всех работ, которые можно было бы иметь в этом мире, я так благодарен.

Но с годами стало тяжело, понимаешь? Так что да, я пытаюсь разнообразить то, как Эни оплачивает счета.Это было действительно сложно. В каком-то смысле это похоже на то, что я почти думаю: «Боже, я просто сяду в другой самолет», потому что в моем возрасте изобретать все заново, возвращаться к суете тоже утомительно. Но, знаете, это жизнь. И я думаю, что мы все столкнулись с этой пандемией.

Крис Хейс: Да. То, что вы только что сказали о путешествиях, я имею в виду, я не путешествующий музыкант. Но, вы знаете, на разных этапах моей жизни мне приходилось много путешествовать. Годы кампании, как правило, довольно жестоки для этого.И я обнаружил, что с маленькими детьми, чем старше я становился, и маленькими детьми, вы знаете, раньше была часть путешествия, которое казалось, вы знаете, поездка по работе казалась чем-то вроде веселья.

А иногда это приводило вас в места, где вы еще не были, и было что-то вроде острых ощущений от пребывания в отеле, и, может быть, я бы, например, заказал обслуживание номеров. (СМЕХ) И просто все это просто полностью свернулось для меня, и мне (СМЕХ) ничего из этого не нравится. И я не…

Ани ДиФранко: Свернулось.

Крис Хейс: — Мне совсем не нравится быть вдали от семьи и детей.

Ани ДиФранко: Да, да—

Крис Хейс: Я могу себе представить, знаете ли, что это намного сложнее сделать, когда у вас есть маленькие дети дома.

Ани ДиФранко: Да. Точно. Я думаю, что чувствую именно то, что вы только что выразили, понимаете? И я думаю, что без детей я мог бы продолжать этот роман. Я все еще мог найти новое место или я все еще мог получать удовольствие от беготни, и я все еще мог.

Но притяжение, я имею в виду, для меня определенно был этот последний год, когда я сохранил свои растения живыми, мне не нужно было возвращаться домой к моим мертвым, любимым растениям. И я поддерживала отношения с моими детьми, и я была здесь на каждом ужине. И это просто, ничего не стоит, даже самая лучшая работа.

Крис Хейс: Да, у меня было очень похожее осознание, потому что я видел своих детей за последние 18 месяцев больше, чем за предыдущие семь лет работы на работе, в основном потому, что я пропускаю ужин каждый вечер, так что я вернуться домой после того, как они лягут в постель.И да, это действительно меняет дело.

Ани ДиФранко: Ага.

Крис Хейс: Мы вернемся сразу после короткого перерыва.

Крис Хейс: Ты очень рано ушел из дома. Типа, шокирующе рано, в 15. Верно?

Ани ДиФранко: Ага.

Крис Хейс: Не могли бы вы рассказать мне, как это произошло?

Ани ДиФранко: Ага. Короче говоря, мои родители развелись, я жил с мамой в Баффало, где я вырос. И она устроилась на работу в Коннектикуте и решила, что просто заново изобретет свою жизнь в совершенно другом месте.И это был район Коннектикута, он был чем-то вроде сельской местности, похожей на маленький городок.

Это было не то, чего я хотел. (СМЕХ) Так что я остался. Итак, я не мог, я не мог представить себя переезжающим к отцу и брату по причинам, которые я не буду вдавать, и я не мог представить себя переезжающим в сельский Коннектикут с моей матерью.

Итак, в 15 лет я уже занимался музыкой. У меня была группа. У меня были концерты. У меня была жизнь. У меня была работа. Так что я остался, и я просто сделал это в тот момент. А мама, знаете ли, я уже была очень самодостаточной.Так что ситуация была просто принята ею.

Крис Хейс: Я имею в виду, 15 лет — это молодость.

Ани ДиФранко: Ага. Да, до этого это было странное путешествие, определенно нетрадиционное детство. Когда мне было девять, мой брат попал в больницу в Бостоне. Опять же, мы жили в Баффало. И эта больница требовала, чтобы мои родители были там два раза в неделю на собраниях и участвовали в его исцелении.

Так что они, на самом деле, на какое-то время, например, когда мне было девять, десять, 11 лет, прежде чем они расстались, их не было большую часть недели.Так что я превратился из беспризорника, который приходил домой и впускал себя, потому что у меня было двое работающих родителей, в своего рода одиночество в своем доме. Я имею в виду, что я оставался с друзьями в основном, когда они уезжали в течение недели, но для меня уже была траектория самодостаточности. Так что да, это было странно.

Крис Хейс: Я имею в виду, интересно, как это, как это влияет на вашу точку зрения теперь, когда вы родитель, мама?

Ани ДиФранко: Ну, это точно сногсшибательно, потому что у меня есть 14-летняя дочь, которая не может пользоваться тостером одна.(СМЕХ) Вы знаете? Так что я не знаю, что случилось в одном поколении, что мы должны бросаться из одной крайности в другую.

Крис Хейс: У меня буквально был этот разговор с родителями-ровесниками, в котором мы буквально говорили это, типа, похоже, типа, я помню наших, я немного моложе тебя, но не на тонну, я в какой-то похожей когорте. И, знаешь, я помню, как ты ходил в детские дома, когда нам было лет семь или восемь. Они вошли со своими ключами. Мы хотели бы забраться на прилавок, чтобы взять закуски.Вы знаете, и никто никогда не был рядом с родителями (СМЕЕТСЯ).

Ани ДиФранко: Ага, ага.

Крис Хейс: И я думаю, что это было слишком. Это казалось немного на низком уровне касания. А сейчас мне кажется, что все наоборот. Это просто полнейшее высокомерие, почти изнеженное ожидание присутствия родителей в жизни детей. И я полностью согласен с тем, что это действительно сильно качнулось (СМЕЕТСЯ) во время смены поколений.

Ани ДиФранко: Да, да, это дико, не так ли? И я имею в виду, как родитель, я должен сказать, мой инстинкт не в том, чтобы быть вертолетом.Я из тех, кто да, пусть идут по стене, и они упадут. Они не умрут, это всего лишь пять футов, верно? Они могут навредить себе.

И ты должен научиться резать ножом, и ты должен научиться пользоваться ножницами, и ты должен научиться (ИЗДАЕТ ШУМ), понимаешь? И я думаю, что очень инстинктивно и/или намеренно, вы знаете, говорю: «Да, я не собираюсь развлекать тебя все время, иди разберись, знаешь ли, и исчезни с моих глаз».

Так что я не родитель супер вертолета.И все же здесь у меня есть ребенок, который намного моложе меня в 14 лет. И это сногсшибательно для меня. И я имею в виду, что я должен оглядеться, наверное, на весь мир и увидеть, как радикально он изменился. Например, я переехал в район школы моих детей.

Итак, эти дети начнут ходить в школу пешком примерно в пяти кварталах, что в наши дни, вы знаете, от чего я в восторге и думаю, что это привьет независимость. Знаешь, но это не тот мир, когда мы были детьми, идущими в школу пешком. Это не совсем безопасный район.

Есть инциденты. Есть насилие. Повсюду пушки. На протяжении целых пяти кварталов нет ни единого сообщества, которое бы следило за вашими детьми. Так что это другое уравнение, чем когда мы были молоды, понимаете? Итак, то, что выглядит как идентичное обстоятельство, по своей сути отличается, так что я не знаю.

Крис Хейс: Мне любопытно, какова была ваша политическая формация в то время, потому что я чувствую, знаете ли, что вы были очень молоды. Знаешь, в 15 лет ты решил остаться в Баффало.Вы закончили тем, что поехали в Нью-Йорк. Вы выступаете. И очень рано иметь, знаете ли, очень четкий набор политических обязательств, принципов. Они вообще достались вам от родителей? Как они развивались?

Ани ДиФранко: Определенно. Ага. Я не пришел к своему пробуждению сам по себе, в какой бы степени я не проснулся. Мои родители в каком-то смысле были старой закалкой. Они были старше, буквально. Когда я родился, моей маме было 50, а отцу 60, понимаете?

Крис Хейс: Ух ты.

Ани ДиФранко: Так что нет, извините, 40 и 50.Но, что было неслыханно в то время, 50 лет назад, понимаете? Типа, все думали, что они были моими бабушкой и дедушкой. Так что в одном смысле они были старыми, но в другом смысле, очень дальновидными мыслителями, благослови их. Святая корова, были ли они прогрессивными.

Даже, вы знаете, итальянский иммигрант, который был моим отцом, а затем моя мать, по сути, иммигрант из Канады. Но это были просто знающие люди, очень прогрессивные, очень увлеченные, особенно моя мама. Очень занят. И я думаю, что это дало мне основу для понимания моего гражданства, для понимания того, что я являюсь частью чего-то большего, и что есть над чем работать.То, что было что-то, за что нужно нести ответственность, было больше, чем я. Было общество. Была нация. Была община, культура. И все это было для меня очень реальным с самого начала.

Крис Хейс: Какими были ваши отношения с ними, когда вы стали старше?

Ани ДиФранко: Они очень меня поддерживали. Вы знаете, и, как мы говорили, очень, знаете ли, это было за гранью снисходительности. Например, очень рано они не давали мне разрешения (СМЕХ) быть собой, жить, делать свое дело.Это просто происходило. Так что в этом смысле, вы знаете, это была форма поддержки, например: «Ты делаешь себя. Ты понял, я тебе доверяю».

Вы знаете, это очень важно — общаться с ребенком, и они это сделали. Так что, вы знаете, это пронеслось даже тогда, когда я, наверное, в позднем подростковом возрасте, в свои 20, иногда беспокоил их издалека, я уверен. Вы знаете, но они никогда не пытались подавлять.

Они никогда не пытались, знаете ли, взять под контроль какой-либо момент или сказать мне, как мне жить. Они просто поддерживали издалека.Так было всегда, и иногда это буквально, к счастью, переводилось в деньги. Например, я ходил навестить маму, и она всегда давала мне немного наличных перед отъездом, понимаете? Так же, как ничего не говоря, не заключая сделки, не стыдя меня и не заставляя меня чувствовать, что я ей должен, просто типа: «Вот, малыш». Знаешь, так что отношения всегда были довольно хорошими.

Крис Хейс: Когда вы были, знаете ли, чем-то вроде независимого фолк-певца/автора песен, начиная с 18, 19, 20 лет, вы знаете, у меня было ощущение, что ваша политика была своего рода полной противоположностью, вы знаете, истэблишмент, за неимением лучшего слова.

Ани ДиФранко: Поколение «Я».

Крис Хейс: Да, конечно. (СМЕХ)

Ани ДиФранко: 80-е, да.

Крис Хейс: Да. И потом, вы знаете, есть своего рода, мне действительно любопытно, что вы думаете о той политической дуге, которую вы придерживались на протяжении всей своей жизни в течение последних 20 лет, где есть эта странная вещь, в которой в некоторых так кажется, что они стали гораздо более мейнстримными. Есть и другие способы, например, вы знаете, они также иногда чувствуют, что они как бы кооптированы.

Например, вы можете себе представить, например, что Raytheon публикует в Твиттере песню Ани ДиФранко (СМЕЕТСЯ) или что-то в этом роде. Знаешь? Типа, или вроде того, что Боинг, ну знаете, у них есть свой твит о ЛГБТ-гордости. Или, например, есть способы, в которых сильно антикоммерческое, знаете ли, антикапиталистическое и левое, радикальное видение, которое воодушевило вас, было настолько вне мейнстрима.

И некоторые его части были внесены таким образом, что я думаю, что это представляет собой прогресс, но также и вызывает беспокойство.Я не знаю, мне трудно сформулировать это, но я хотел поговорить с вами об этом, потому что вы наблюдали за развитием событий за последние несколько десятилетий.

Ани ДиФранко: Ага. Я думаю, вы отлично справляетесь… (СМЕХ)

Крис Хейс: Спасибо.

Ани ДиФранко: — говорить об этом, сэр, и я согласен. Но я предполагаю, что моя точка зрения будет заключаться в том, что я приму степень кооптации для постоянно расширяющегося, понимаете, принятия разнообразия, для постоянно расширяющегося осознания различных реальностей, жизней, существования и перспектив.Я имею в виду, я никогда не мог представить в возрасте 18-20 лет, что слова «превосходство белых», например, будут произноситься по телевизору каждый день. Это невероятно.

Крис Хейс: Верно?

Ани ДиФранко: Это так здорово. Я имею в виду тот факт, что не говоря уже о «гендерном разнообразии», или, знаете, что бы это ни было. Знаете, я надеюсь, что мы скоро доберемся до слова «патриархат». И я просто, я не могу поверить, что вещи, о которых я и сумасшедшие или отодвинутые на второй план, маргинализированные народы все это время говорили, начинают входить в доминирующий дискурс.

Я просто думаю, что это невероятно. Я просто такой, знаете ли, и люди, знаете ли, и мы должны говорить об этих вещах, о напряжении между, знаете ли, расцветом этого в культуре и кооптацией этого, понимаете? И действительно старайтесь сохранять бдительность и не просто быть звуковым фрагментом, но действительно понять идеи, стоящие за этими словами, и действительно выявить их.

Вы знаете, и люди, вы знаете, когда они говорят: «Что вы думаете о Бейонсе, высвечивающей за спиной слово «феминистка»?» Я имею в виду, знаете, что-то вроде того, что я не утверждаю, что вы делали, но ловили критику в той или иной степени.Вы знаете, «Это действительно феминистское? Должно быть, это просто», нет.

На мой взгляд, идея о том, что Бейонсе будет идентифицировать себя как феминистка публично, в свете, настолько велика. Это так красиво. И какая бы степень подозрения у нас ни возникала на пути к людям, что тут или там происходит пустая болтовня, или что они не следуют до конца, это ничто по сравнению даже, может быть, с первым шагом коллективного принятия языка, язык перемен. Если мы не можем произнести слова, мы не сможем воплотить концепции.Итак, если мы начнем с произнесения этих слов вместе, мы на пути.

Крис Хейс: Я думаю, что это очень мудрый (СМЕЕТСЯ) способ взглянуть на это. И я имею в виду, что отчасти я предвзят, потому что думаю, что это и мой взгляд на это тоже. Но я также думаю, что есть кое-что интересное, а именно то, что я думаю, что часть этого выросла из политики панка, в определенной степени.

Но я думаю, что в конце 80-х и особенно в 90-х, была реальная фиксация на аутентичности и, например, на продаже или непродаже, что, как мне кажется, было версией одного поколения назад чего-то вроде, типа, знаете, фракционные споры о том, кто по какую сторону от какой линии идеологически.

Это была наша версия, понимаете? И я действительно думаю, что это немного вылилось в своего рода полезном смысле. Но я думаю, что, я действительно думаю, вы знаете, это ясно видно из вашего последнего альбома Revolutionary Love, и вы говорили это в других интервью о том, что просто пытаетесь быть и тем, и другим. другой квадратуры круга, который возникает из-за того, что вы принципиальны, праведны и воинственны в том, во что вы верите, а также не являетесь, например, осуждающим засранцем, который отталкивает и постоянно находит способы, например, вырезать людей, а не привлекать их .

Ани ДиФранко: Ага. Да, вау, это забавно, вы спрашиваете, я не знаю, мне нравится то, что вы поднимаете. Мне кажется, это связано с вещами, о которых я думал в последнее время. У меня был разговор, в котором я пытался построить мост, я пытался построить мост понимания между двумя очень разными точками зрения.

И я был очень стратегическим в том, что я выражал, в том, как я это выражал. И остаток дня я провел в шатании, потому что подавил свое желание разозлиться, пойти в атаку, указать пальцем, хотя во многих моментах я чувствовал себя возмущенным, и я чувствовал остаток, знаете, просто возмущение.

И я провел весь день, задаваясь вопросом, что же это такое, да, это противостояние аутентичности и стратегии? И как найти этот баланс? Потому что просто крик: «Как ты мог? Тебе должно быть стыдно» (СМЕЕТСЯ), ты знаешь, не приведет нас туда, где нам нужно быть вместе, верно?

Так что да, это было невероятно унизительно. Но вы знаете, мой мозг поэта, когда жизнь становится действительно тяжелой для меня в такие моменты, например, когда я пытаюсь общаться эффективными или полезными способами, вы знаете, и использовать свое возмущение, не позволяя ему сокрушить ситуацию или разрушить мост. построенный, знаете ли, на мой лад, мой мозг склоняется к метафоре, к аналогии.

И я стараюсь смотреть на все как на упражнение жизни, чувства и понимания вне себя. Я просто подумал о том, ладно, так что вау, это небольшое представление о том, что значит быть чернокожим в Америке, например, подчиняться предполагаемой власти, предполагаемой власти, которая имеет над вами законную власть, что вы должны , вы знаете, вы должны заниматься с.

Но действительно ли они мощнее? Легитимна ли их власть? Смирение, необходимое для того, чтобы использовать эту силу и стараться в каждый момент не позволять своему гневу, знаете ли, ударить по лицу этого другого человека, чтобы он мог, и делать все возможное, чтобы быть услышанным, чтобы быть видимый.

Смирение, знаете ли, вот к чему я стремился. И я думаю, что это отличные упражнения для меня, Ани. Это та работа, которую вам нужно проделать, знаете ли, чтобы глубже понять, что значит отвечать перед кем-то. Знаете, я вел невероятно свободную, невероятно привилегированную жизнь, понимаете? Но, как и большинство из нас, я не полностью свободен. Я не полностью, знаете ли, я должен отвечать перед определенными вещами, перед определенными силами, перед определенными людьми. А это наши мастерские, понимаете? Часто все начинается с наших семей, верно?

Крис Хейс: Забавно, что вы так говорите, потому что фразу Дилана я всегда цитирую, я цитирую, я уверен, что Тиффани слушает, потому что я цитировал ее на редакционных собраниях, это, знаете ли, вы’ снова придется служить кому-то.Это может быть дьявол, это может быть лорд, (СМЕХ), но вам придется кому-то служить.

И, знаете, это, я имею в виду, настоящий урок взрослой жизни в том, что что бы вы ни думали о свободе, в кошельке ее нет, потому что будут обязательства и зависимости, и вы придется договариваться с ними. И это просто неизбежная часть человеческого бытия. И иногда это может быть, я думаю, особенно если вы творчески мыслящий и независимый человек, (СМЕЕТСЯ) может быть очень трудно иметь дело.

Ани ДиФранко: Да, да. Но я надеюсь, что, знаете ли, я с каждым днем ​​приближаюсь к своему смирению, понимаете? Я так чувствую. И я надеюсь, что смогу привнести больше этого в свои песни, понимаете? И это не значит, что моя юношеская гребаная ярость тоже не была очень хорошей, полезной, мощной энергией.

Крис Хейс: О да…

Ани ДиФранко: И я думаю, это полезно, когда ты так уверен в себе, и тебе есть что сказать, и ты хочешь сказать это так громко, а это необходимо для изменения нашего общество.Но я думаю, что теперь, когда я становлюсь старше, у меня есть новые ингредиенты для работы, и у меня не так много старых ингредиентов.

И поэтому я надеюсь, вы знаете, я думаю, что вы можете услышать это на моей новой пластинке, что, вы знаете, я пытаюсь убедиться, что я пою на том же уровне, что и любой, кто захочет Слушать. Я не ставлю себя выше. Знаешь, я хочу оставаться открытым для всех. Это своего рода революционная любовь, которую я ищу.

Крис Хейс: Вы работаете над детской книгой?

Ани ДиФранко: Да.

Крис Хейс: Звучит весело.

Ани ДиФранко: Так и есть. Я не буду рисовать эту книгу, которая меня разочаровала. (СМЕХ)

Крис Хейс: О, кто-то должен был—

Ани ДиФранко: Мой издатель—

Крис Хейс: —сообщить вам эту новость?

Ани ДиФранко: Да, (СМЕХ) они сделали. (Аплодисменты) Подошел мой издатель и сказал: «Ну, мы собираемся», знаете, опять же, я работал над всеми этими подработками. И они такие: «Хорошо, да, мы поддержим вашу книгу.Вот небольшой аванс. Но мы собираемся нанять профессионального иллюстратора, ладно?»

И я такой: (ИЗДАЕТ ШУМ). Но мне было весело писать слова, и я написал песню, которая также станет книгой. пытался просто сделать книгу, а потом, вы меня знаете, это просто закончилось, задача была сделать колыбельную книгу.И так я буквально сделал колыбельную.Но я думаю, что я очень доволен, я думаю, что это действительно работает как книга и песня Так что я взволнован

Крис Хейс: Я думаю, что у каждого родителя, знаете ли, когда вы становитесь родителем, вы начинаете открывать для себя, вы знаете, действительно заново открывать для себя детские книги, очевидно.Вы читаете их своим детям. И ты по-настоящему влюбляешься в тех, кого любишь. И вы также обнаружите, что, например, я обнаружил, что с детскими книгами, А, существует огромное разнообразие.

Мол, некоторые хороши, а некоторые нет. А еще есть безумная прилипчивость, где будет книга, например, мой любимый пример — «Не позволяйте голубю водить автобус», это очень простое, глупое тщеславие, которое, как , просто дико липкий с моими детьми. Мол, всем понравилось. Все они хотели прочитать это миллион раз.Есть своего рода магия, немного похожая на написание песен, потому что…

Ани ДиФранко: Да, определенно.

Крис Хейс: —например, песня может быть очень простой и запоминающейся. И даже не быть, например, простой трехаккордной песней, как миллион других трехаккордных песен, написанных до нее, но придерживаться. И детские книжки такие же. Это что-то вроде алхимии, которая превращает хорошую детскую книгу в противовес плохой детской. Но иногда непонятно, что это такое. Но потом ты показываешь это детям, и они такие, эй.Например, «Не позволяйте голубю водить автобус» — просто отличная детская книга. Я не знаю почему.

Ани ДиФранко: Ага. На самом деле, я знаю. Я не думаю, что понимаю эту алхимию больше, чем ты, приятель. Так что это увлекательно, это сложно. Я не знаю, получится ли у меня что-то связное, но да, я имею в виду, Мо Виллемс, «Не позволяйте голубю водить автобус», у него получилось.

Крис Хейс: Есть, да.

Ани ДиФранко: Он рок-звезда…

Крис Хейс: Да, верно, да.

Ани ДиФранко: Никогда еще со времен доктора Сьюза мы не были такими…

Крис Хейс: Он понял. Я не знаю, что это такое.

Ани ДиФранко: Он понял, да. И это действительно, да, и, как вы говорите, вам не нужно много слов. Вам не нужны сложные концепции, чтобы проникнуть в нечто столь глубокое, понимаете? «Я только что поцеловал своего ребенка, я чувствую себя королем». Вы знаете, и это похоже на то, что вы находитесь в тот момент, вы знаете? Я прыгаю. (СМЕХ) Но, вы знаете, это как будто есть способ, которым вы можете сказать это и донести это, который соединяет, и у него это есть на самом деле.Посмотрим, есть ли у меня какие-то чувства к творчеству детских книг.

Крис Хейс: Вы думаете, что музыка, исполнение музыки и написание песен станут частью вашей жизни, независимо от того, на каком этапе вы находитесь?

Ани ДиФранко: Да, надеюсь. Я надеюсь, что это так. Я действительно. Да, я так думаю, понимаешь? Пока вселенная позволяет. Типа, даже несмотря на то, что я был перегружен, как в последнее время, и просто погряз в рутинной работе и многозадачности, вы знаете, типа, я остановлюсь, посмотрю вдаль и наберу в своем телефоне идея, которая пришла ко мне.

И я так взволнован. Меня до сих пор так волнует возможность воплотить эту идею в песню, развить ее, знаете, я только что почувствовал это на днях. И поэтому я это знаю, и, как вы сказали, я тоже получаю все больше и больше от того, что имею ремесло, которое я оттачивал 30 лет. И быть в состоянии сделать то, что вы так много практиковали, и так много терпели неудач, и так много выросли, это все еще захватывающе.

Крис Хейс: Ани ДиФранко — музыкант, обладатель премии Грэмми, певица и автор песен, основательница Righteous Babe Records.Ее новый альбом, выпущенный в январе, называется Revolutionary Love. Автор книги «Без стен и повторяющейся мечты» (МУЗЫКА), выпущенной в 2019 году. Это бестселлер New York Times. И автор будущей детской книги, которую мы увидим.

Ани ДиФранко: Да, верно.

Крис Хейс: Посмотрим, получится ли. Вы просто никогда не знаете. (СМЕХ)

Ани ДиФранко: Да, верно.

Крис Хейс: Спасибо. Большое вам спасибо…

Ани ДиФранко: Мы не можем сказать…

Крис Хейс: …это (СМЕХ) было таким удовольствием.

Ани ДиФранко: О, спасибо. Удовольствие было моим.

Крис Хейс: Еще раз огромное, огромное, огромное спасибо Ани ДиФранко. Это было действительно путешествие. Это было очень, очень круто. Я пытался держать это вместе, я думаю, что я сделал довольно хорошую работу. Вы можете написать нам в Твиттере с хэштегом #WITHpod, отправить по электронной почте [email protected].

«Почему это происходит» представляет MSNBC и NBC News, продюсер Дони Холлоуэй. Он включает музыку Эдди Купера. Вы можете увидеть больше наших работ, включая ссылки на вещи, которые мы здесь упомянули, перейдя на nbcnews.ком / почему это происходит.

Посещение самого большого заброшенного города, о котором вы никогда не слышали

Что не так с человечеством? На пике своего развития Ани был одним из величайших городов мира. Около 1000 года, мы говорим о первой десятке — действительно одном из величайших городов на всей планете. В этой части мира, возможно, только Константинополь (ныне Стамбул) и Багдад могли сравниться с богатством, великолепием и архитектурным мастерством Ани.Рим? Уволен. Лондон? Даже не близко. Амстердам? Болото. Нью-Йорк? Еще не изобрели. Ани был величайшим городом, о котором вы никогда не слышали. Цитадель, бывшая столица и сердце великой Армянской империи. В эти дни Ани находится в Турции. Ани, бывший город. Заброшенный. Пустынный, отдаленный и в значительной степени забытый более чем на семьсот лет. Но не совсем забыт. Тем более не армянами. О, с чего мне начать.

Ани находится глубоко в восточной Турции, в тысячах километров от Стамбула. Я путешествовал уже почти пятьсот дней, но путешествие в Ани само по себе является путешествием на всю жизнь.На суше этого достаточно, чтобы познакомиться с турецким народом. Теплый, дружелюбный, гостеприимный и щедрый до отказа. Очень похоже, как оказалось – на народ Армении. Это одно из согревающих душу открытий, которое можно сделать в любой отпуск (и да, немного странно называть 476-дневное путешествие праздником) — иногда лучшие черты двух этнически разных народов с общей историей передаются друг другу. . Несмотря на это, у них долгая история не совсем дружелюбных соседей.И это преуменьшение года.

нажмите, чтобы увидеть интерактивную карту, показывающую местонахождение этой статьи

Расположенный географически прямо на границе Турции и Армении, Ани распадается рядом с невидимой линией между двумя странами, которые десятилетиями отказывались от нормальных дипломатических отношений.Все сухопутные границы между ними остаются плотно закрытыми. В настоящее время разрушенный город Ани лежит на турецкой стороне границы. В будущем, кто знает. Эта земля исторически имеет привычку перемещать невидимые линии.

Из заброшенного города Ани – в современной Турции – я бросил камень через забор из колючей проволоки, и он приземлился в Армении. В ближайшие недели я отправлюсь из Турции на другой берег Ани. Однако в этом нынешнем мире дипломатических игр мне потребовалось несколько дней пути — поездка из Турции в Грузию, а затем в Армению — чтобы добраться по другую сторону забора.Это была хорошая поездка, чтобы быть уверенным. Но я не мог не думать, что армяне, должно быть, очень разозлились, пройдя через это длительное международное путешествие только для того, чтобы посетить свою историческую столицу.

Безусловно, Ани также важен для истории Турции – в Ани находится первая мечеть, построенная на Анатолийском плато. Ему около 1000 лет, но он все еще стоит, прямо по улице от собора. Действительно, ряд армий и наций из региона либо разграбили, либо предъявили права на Ани, и город много раз переходил из рук в руки на протяжении своей долгой истории.Это жемчужина, расположенная в районе, настолько стратегическом, что современные страны продолжают ерзать и бороться за позиции в районе Ани.

В армянском городе Гюмри я встретил дружелюбного армянина, находящегося на «другой» стороне Ани.

Он был сильным человеком. Много путешествовавший правительственный чиновник и поклонник боевых искусств с золотым сердцем.

Его лицо засияло, когда я упомянул, что путешествовал по историческому городу.

«Знаете, это армянский город.

Я сказал ему, что знаю. Я хотел поговорить с ним обо всем, что читал об Армении. Но был языковой барьер. Нам нужно будет придерживаться основ.

Мы понимающе посмотрели друг на друга.

Он скатал немного свежей зелени в кусок хлеба Щедрого и предложил по одному каждому из моих друзей, а затем мне.

Мы поздоровались и выпили рюмку водки.

Я видел, как он разговаривал с моей подругой.

На этой несгибаемой армянской земле одновременно рыцарства и мачизма я вот-вот должен был узнать, что некоторые вещи не требуют много слов.

О некоторых вещах мужчины не говорят другим мужчинам.

Она наклонилась и прошептала мне, когда он не смотрел.

«Он сказал, что всякий раз, когда он навещает Ани, он плачет».

Нейт.

PS, сайт yomadic.com заблокирован в Турции.

Кстати, я хотел бы отправить вам следующую рассылку, отправленную откуда-то случайным образом на этой планете (и вы скоро узнаете, почему подписчики электронной почты YOMADIC — мои любимые подписчики):

Ани Китинг — новый Взрослый.Старая душа.

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ!

Добро пожаловать и спасибо, что заглянули! Я автор серии «Красота по-американски», и мой первый роман « Тридцать ночей, » вышел 17 ноября 2015 года. Хотя я пишу с девяти лет, только три года назад Наконец-то я взялся за перо (точнее, пальцы за клавиатуру) и начал свой первый роман. С какой стати я так долго ждал? О, я не знаю — мальчики, колледж, юридическая школа, оплачиваемые часы, семья, HBO… Какой бы ни была причина, я так рада, что начала.Потому что в этом удивительном путешествии я встретил читателей, которые стали друзьями, критиков, которые стали наставниками, трудности, которые стали уроками, и мечты, которые стали реальностью.

Но, прежде всего, я научился не ждать так долго в следующий раз. Надеюсь, вы тоже.

Заходите и осмотритесь, но не слишком шалите. Ты смеешься?? Пожалуйста, сделай! (Оказывается, красивые мальчики все еще отвлекают…)

Тридцать ночей: 17 ноября 2015 г.
Красота по-американски, книга 1

Тридцать ночей.Два сердца. Одна судьба.

Познакомьтесь с Эйденом Хейлом и Элизой Сноу. Две прямые противоположности со схожим мучительным прошлым. Она сирота, которая потеряла своих родителей в тот же день. Он американский морской пехотинец с полной памятью, который не может избежать ужасных воспоминаний об Ираке. Между ними каждая причина, по которой они не должны участвовать, а не наименьшее из которых является могущественным правительством США. Но когда они допускают себя одной ночью вместе, они понимают, что единственный способ бороться с их прошлыми состоит в том, чтобы сдаться настоящему.

Наслаждайтесь трейлером «Тридцать ночей» и закажите книгу ниже