Бреющий полет двоякодышащие животные знамена колышущиеся на ветру: Перепишите, вставляя пропущенные буквы. 1. Бре..щий полёт; двоякодыш..щие животные; зна- мёна, колыш..щиеся на ветру; тираны, душ..щие свобо- ду; огородники, пол..щие сорняки; леч..щий врач; ма- шина, мел..щая кофе; мельница, маш..щая крыльями; народы, бор..щиеся за свободу; недорого сто..щие книги; по независ..щим обстоятельствам; пыш..щее здоровьем лицо; собаки, гон..щиеся за зайцем; стел..щийся над ре- кой туман; тащ..щиеся по дороге усталые люди. 2. Выкач..нная из бака нефть; выкач..нная из подвала бочка; выслуш..нные замечания; высуш..нные грибы; замеш..нный в преступлении человек; замеш..нное тес- то; занавеш..нное окно; застро..нный участок; крепко насто..нный чай; намасл..нный блин; навеш..нное бельё; навеш..нная дверь; перевеш.нный товар; подвеш..нные флажки; подстрел..нная утка; посеребр..нные ложки; пристрел..нный волк; пристрел..нное ружьё; рас- стрел..нные предатели; удосто..нный награды работник; увеш..нная орденами грудь.

Перепишите, вставляя пропущенные буквы. 1. Бре..щий полёт; двоякодыш..щие животные; зна- мёна, колыш..щиеся на ветру; тираны, душ..щие свобо- ду; огородники, пол..щие сорняки; леч..щий врач; ма- шина, мел..щая кофе; мельница, маш..щая крыльями; народы, бор..щиеся за свободу; недорого сто..щие книги; по независ..щим обстоятельствам; пыш..щее здоровьем лицо; собаки, гон..щиеся за зайцем; стел..щийся над ре- кой туман; тащ..щиеся по дороге усталые люди. 2. Выкач..нная из бака нефть; выкач..нная из подвала бочка; выслуш..нные замечания; высуш..нные грибы; замеш..нный в преступлении человек; замеш..нное тес- то; занавеш..нное окно; застро..нный участок; крепко насто..нный чай; намасл..нный блин; навеш..нное бельё; навеш..нная дверь; перевеш.нный товар; подвеш..нные флажки; подстрел..нная утка; посеребр..нные ложки; пристрел..нный волк; пристрел..нное ружьё; рас- стрел..нные предатели; удосто..нный награды работник; увеш..нная орденами грудь.

Перепишите, вставляя пропущенные буквы (нн или н).

1. Волга протекала под окнами, по ней шли нагру-
же..ые баржи. (П.) 2. Дети его родственницы, ба-
лова..ые ребятишки, хотели непременно туда же
ехать. (П.) 3. Так в сакле кормле..ый олень всё в лес глядит. (П.) 4. Она отёрла глаза, они были заплака..ы. (П.) 5. За нами тащилась запряжё..ая пушка с зажжё..ым
фитилём. (П.) 6. Прошлый раз в собрании один кавалер
уронил замаскирова..ую даму. (Л.) 7. Вот и изменило
вам хвале..ое чувство собственного достоинства. (Т.)
8. Я оглянулся и увидел мужика лет пятидесяти, запы-
лё..ого, в рубашке, в лаптях, с плетё..ой котомкой и армяком за плечами. (Т.) 9. Уж налились колосики, стоят
столбы точё..ые, головки золочё..ые. (Н.) 10. Пухнет
с мякины живот, сече..ый, муче..ый, верче..ый, кру-
че..ый, еле Калина бредёт. (Н.) 11. Рубашка на нём из
круче..ой холстины. (Ник.) 12. Толстый дворецкий,
блестя круглым бритым лицом и крахмале..ым бантом
белого галстука, доложил, что кушанье подано. (Л. Т.)
13. Актёр подвёл себе жжё..ою пробкой усики. (Пис.)
14. Появились сардинки, копчё..ый язык и даже страс-
бургский пирог. (М.-С.) 15. Отлично рисова..ые и
выписа..ые берёзы тоже освеще..ы чересчур свет-
ло. (Гарш.) 16. Велика земля, а спрятать краде..ое
негде. (Ч.) 17. Паха..ая земля густо чернела жирными
бороздами. (Кор.) 18. Под насыпью, во рву некоше..ом
лежит и смотрит, как живая, в цветном платке, на косы
броше..ом, красивая и молодая. (Бл.) 19. Отшлифова..ые
прибоем мокрые бока камней блестели, как
лакирова..ые. (Купр.) 20. Перед зеркалом молодая де-
кольтирова..ая дама оправляла причёску. (Вер.) 21. Осы
вились над гране..ой вазой с вареньем. (Бун.) 22. Мос-
ковский купец, фабрикант, лощё..ый, с культурными
замашками… (Сер.) 23. Вслед за тяжело ране..ыми
с баржи сошло десятка полтора тех, кто мог ещё
ходить. (Сер.) 24. Лата..ый, рва..ый полушубок держал-
ся на нём, как накрахмале..ый. (Сер.) 25. Вымой бок, от
грязи чёрный, свежую воду смени кипячё. .ой. (М.)

Перепишите, вставляя пропущенные буквы.
1. Бре..щий полёт; двоякодыш..щие животные; зна-
мёна, колыш..щиеся на ветру; тираны, душ..щие свобо-
ду; огородники, пол..щие сорняки; леч..щий врач; ма-
шина, мел..щая кофе; мельница, маш..щая крыльями;
народы, бор..щиеся за свободу; недорого сто..щие книги;
по независ..щим обстоятельствам; пыш..щее здоровьем
лицо; собаки, гон..щиеся за зайцем; стел..щийся над ре-
кой туман; тащ..щиеся по дороге усталые люди.
2. Выкач..нная из бака нефть; выкач..нная из подвала
бочка; выслуш..нные замечания; высуш..нные грибы;
замеш..нный в преступлении человек; замеш..нное тес-
то; занавеш..нное окно; застро..нный участок; крепко
насто..нный чай; намасл..нный блин; навеш..нное бельё;
навеш..нная дверь; перевеш.нный товар; подвеш..нные
флажки; подстрел..нная утка; посеребр..нные ложки;
пристрел..нный волк; пристрел..нное ружьё; рас-
стрел..нные предатели; удосто. .нный награды работник;
увеш..нная орденами грудь.

Перепишите, вставляя пропущенные буквы (нн или н).
1. Волга протекала под окнами, по ней шли нагру-
же..ые баржи. (П.) 2. Дети его родственницы, ба-
лова..ые ребятишки, хотели непременно туда же
ехать. (П.) 3. Так в сакле кормле..ый олень всё в лес глядит. (П.) 4. Она отёрла глаза, они были заплака..ы. (П.) 5. За нами тащилась запряжё..ая пушка с зажжё..ым
фитилём. (П.) 6. Прошлый раз в собрании один кавалер
уронил замаскирова..ую даму. (Л.) 7. Вот и изменило
вам хвале..ое чувство собственного достоинства. (Т.)

8. Я оглянулся и увидел мужика лет пятидесяти, запы-
лё..ого, в рубашке, в лаптях, с плетё..ой котомкой и армяком за плечами. (Т.) 9. Уж налились колосики, стоят
столбы точё..ые, головки золочё..ые. (Н.) 10. Пухнет
с мякины живот, сече..ый, муче..ый, верче..ый, кру-
че..ый, еле Калина бредёт. (Н.) 11. Рубашка на нём из
круче..ой холстины. (Ник.) 12. Толстый дворецкий,
блестя круглым бритым лицом и крахмале. .ым бантом
белого галстука, доложил, что кушанье подано. (Л. Т.)
13. Актёр подвёл себе жжё..ою пробкой усики. (Пис.)
14. Появились сардинки, копчё..ый язык и даже страс-
бургский пирог. (М.-С.) 15. Отлично рисова..ые и
выписа..ые берёзы тоже освеще..ы чересчур свет-
ло. (Гарш.) 16. Велика земля, а спрятать краде..ое
негде. (Ч.) 17. Паха..ая земля густо чернела жирными
бороздами. (Кор.) 18. Под насыпью, во рву некоше..ом
лежит и смотрит, как живая, в цветном платке, на косы
броше..ом, красивая и молодая. (Бл.) 19. Отшлифова..ые
прибоем мокрые бока камней блестели, как
лакирова..ые. (Купр.) 20. Перед зеркалом молодая де-
кольтирова..ая дама оправляла причёску. (Вер.) 21. Осы
вились над гране..ой вазой с вареньем. (Бун.) 22. Мос-
ковский купец, фабрикант, лощё..ый, с культурными
замашками… (Сер.) 23. Вслед за тяжело ране..ыми
с баржи сошло десятка полтора тех, кто мог ещё
ходить. (Сер.) 24. Лата..ый, рва..ый полушубок держал-
ся на нём, как накрахмале. .ый. (Сер.) 25. Вымой бок, от
грязи чёрный, свежую воду смени кипячё..ой. (М.)

Соедини попарно названия животных и их роль (назначение) в оказании «помощи» людям.

№	Животное		№	Как помогает людям
	Индийский слон		А	Оберегают фрукты от вредителей.
	Пауки		Б	Они помогают искать затонувшие корабли и доставляют оборудование водолазам.
	Крысы		В	Чаще всего он транспортирует стволы тикового дерева со склонов гор, чего не может сделать ни одна техника, придуманная человеком.
	Белые киты — белухи		Г	Эти грызуны во время войны в Африке выполняют очень важную для человечества функцию: их обучают обнаруживать и обезвреживать противопехотные мины, чаще всего, ценой собственных жизней.

Тигра: Конечно, мы поможем. Нельзя терять ни минуты.

Винни:

Да, но Почемучка не знает, куда лететь. Может, нам ребята помогут.

Задание № 9 (4 балла)

Вставь в пустые «окна» пропущенные числа.

Благодаря вашей помощи, маршрут проложен. Старт. Космический корабль набирает сверхзвуковую скорость.

Задание № 10 (6 баллов)

Даны числа от 1 до 9. Расставь их в кружки так, чтобы сумма трёх чисел вдоль каждой линии была 15.

 

Винни: Думаю, нам надо подготовиться. Давайте просмотрим все данные, которые есть в компьютере.

Пятачок: Странно, но здесь написано, что Планету Роботус населяют трудолюбивые и … роботы.

Задание № 11 (4 балла)

Какие ещё роботы населяют Планету Роботус?

Пятачок: Смотрите, написано, что они не собираются нападать и захватывать другие планеты.

Никакого холодного тумана здесь не видно… Что же тогда там случилось?

Задание № 12 (6 баллов)

Реши ребусы, запиши получившееся предложение.

 

Корабль припланетился. Почемучка, Винни, Пятачок и Тигра осторожно покинули корабль. Они решили разведать обстановку.

Задание № 13 (6 баллов)

Расшифруй предложенные предложения. Запиши их.

[дарог’идамаимаст’ирский’ибыл’ипустын’игд’эн’эбылав’иднаробатаф]

 

Пятачок: Мы обследовали уже несколько улиц, но никого так и не встретили.

Винни: Не расслабляйся, это может быть ловушкой.

Задание № 14 (6 баллов)

Напиши, из какого литературного произведения эти отрывки.(В каждом произведении героя поджидает опасность (ловушка)).

	Город, в котором жил король, был большой и бойкий, что ни день приезжали чужестранные гости, и как-то раз заехали двое обманщиков. Они сказались ткачами и заявили, что могут выткать замечательную ткань, лучше которой и помыслить нельзя. И расцветкой-то она необыкновенно хороша, и узором, да и к тому же платье, сшитое из этой ткани, обладает чудесным свойством становиться невидимым для всякого человека, который не на своем месте сидит или непроходимо глуп.
	Дед обрадовался зайцу, будто родному. Как старый лесной житель, дед знал, что звери гораздо лучше человека чуют, откуда идет огонь, и всегда спасаются. Гибнут они только в тех редких случаях, когда огонь их окружает. Дед побежал за зайцем. Он бежал, плакал от страха и кричал: «Погоди, милый, не беги так-то шибко!» Заяц вывел деда из огня. Когда они выбежали из леса к озеру, заяц и дед – оба упали от усталости. Дед подобрал зайца и понес домой. У зайца были опалены задние ноги и живот. Потом дед его вылечил и оставил у себя.
	Побежал Федюня поближе разглядеть, а клубочек уж далеко. Федюня за ним, он того дальше. Бежал-бежал за клубочком, да и забрался в незнакомое место. Глядит – пустоплесье какое-то, а кругом лес густой. Посредине пустоплесья береза старая, будто и вовсе неживая. Снегу около нее намело гора-горой. Клубочек подкатился к этой березе да вокруг нее и кружится. Федюнька в азарте-то не поглядел, что тут и тропочки нет, полез по цельному снегу. «Столько, – думает, – бежал, неуж спятиться!»

Почемучка: Послушайте, по-моему, какой-то скрежет доносится с соседнего двора.

Все пошли на звук и обнаружили сидящего на лавочке ржавого-прержавого робота.

Задание № 15 (6 баллов)

Узнай, как зовут старейшего робота этой планеты. Для этого заполни пропуск в каждом примере, выполнив вычисления. Составь имя из букв, соответствующих найденному числу.

Почемучка устранил неисправность, и робот заговорил: «Меня зовут Умехус. Я старейший робот этой планеты. Мы всегда дружелюбно относились к тем, кто прилетал к нам в гости. И вот недавно к нам припланетился корабль, из которого вышли люди в черных одеждах. Мы встретили их и поселили в доме за городом».

Задание № 16 (6 баллов)

Всего из корабля вышли 612 человек в чёрных одеждах. Из них треть поселили в двухэтажном доме, четверть – в трёхэтажном доме, а остальных в пятиэтажном доме. Сколько людей поселилось в пятиэтажном доме?

Умехус: А ночью что-то случилось. Все мои соседи, друзья, как заколдованные, вышли из своих домов и направились в мастерскую за городом. Я задержался, пока перезаряжал свою батарейку. А когда оказался на улице, то почувствовал, что не могу пошевелиться. Поэтому не знаю, где все и что произошло.

Задание № 17(6 баллов)

Ответы в кроссворде № 4 АиФ за 27.01.2021

Ответы на кроссворд АиФ 4 2021 (27 01 2021)

По горизонтали:

1. Бодибилдер мускулатуры мозга. (слово из 12 букв).

3. «Полосатик» на переезде. (слово из 8 букв).

9. Какая летучая мышь слывёт чемпионом по скорости в горизонтальном полёте? (слово из 12 букв).

10. Водка, настоянная на пахучих травах. (слово из 7 букв).

14. Все министры вкупе. (слово из 7 букв).

18. Какой слой пьёт по утрам шампанское? (слово из 12 букв).

19. Сообщение «по служебной надобности». (слово из 6 букв).

20. Любимое хвойное дерево индейцев. (слово из 5 букв).

21. «Я смотрю на мир голубыми глазами сквозь розовые …, поэтому мне всё фиолетово!» (слово из 4 букв).

23. Хищница из большого бизнеса. (слово из 5 букв).

29. Какой экстремал кувырком с горы спускается? (слово из 9 букв).

30. Какой кинорежиссёр после смерти Любови Орловой женился на вдове своего сына? (слово из 11 букв).

32. «Протез» лысого. (слово из 5 букв).

35. Кого из наших артистов поляки считали «гением метаморфозы»? (слово из 6 букв).

37. Вооружённые силы страны. (слово из 5 букв).

38. Что, кроме смерти и налогов, «никогда не бывает вовремя»? (слово из 4 букв).

39. Ступенчатый … (слово из 3 букв).

40. «Муж за порог, а жена за …». (слово из 5 букв).

41. Кресло для короля. (слово из 4 букв).

43. С каким классиком Оскар Уайльд спорил о количестве синонимов в их произведениях? (слово из 3 букв).

44. «Поющее одиночество». (слово из 4 букв).

46. Кто из воздушных асов стал командиром первого в Российской империи истребительного подразделения? (слово из 7 букв).

48. «Ниагарское шоу». (слово из 7 букв).

49. Тайна мужского рода. (слово из 6 букв).

50. Какого сериального героя Иван Охлобыстин считает желчностью и ироничностью похожим на доктора Хауса? (слово из 5 букв).

51. Разведочные работы. (слово из 5 букв).

52. Амурный блиц. (слово из 5 букв).

53. Занятие атлетов. (слово из 5 букв).

54. Прицеп к иголке.(слово из 5 букв).

По вертикали:

1. Лихач среди поэтов. (слово из 12 букв).

2. «Струнный залп». (слово из 6 букв).

4. «Стрелец» из большого спорта. (слово из 6 букв).

5. В честь кого назван всемирный центр Антропософского движения? (слово из 4 букв).

6. Древний германец. (слово из 4 букв).

7. Чья песня «Extreme Ways» звучит в боевике «Идентификация Борна»? (слово из 4 букв).

8. Единственный город Израиля, где по субботам работает общественный транспорт. (слово из 5 букв).

11. Лимузин советских времён. (слово из 5 букв).

12. Медитация прозрения. (слово из 9 букв).

13. Через какое море проходит Северный морской путь? (слово из 9 букв).

15. Польский кинорежиссёр, чей отец был расстрелян в Катыни. (слово из 5 букв).

16. Что пьют герои комедии «Скромное обаяние буржуазии»? (слово из 6 букв).

17. Система, позволяющая людям, которым везёт, оплачивать проблемы тех, у кого чёрная полоса в жизни. (слово из 11 букв).

22. В какой трубке узоры мелькают? (слово из 11 букв).

24. К чему якобы открывают путь «криптограммы Бейла»? (слово из 4 букв).

25. «С утра я …, вечером лентяй и только в промежутке бью баклуши». (слово из 6 букв).

26. Советский физик с Нобелевской премией. (слово из 9 букв).

27. Ядро коллектива. (слово из 5 букв).

28. Какой актёр сыграл главную роль в первом чёрно-белом фильме Эльдара Рязанова? (слово из 7 букв).

31. Возражение на суде. (слово из 7 букв).

33. «Наводнение времён Ноя». (слово из 5 букв).

34. Финалист лабиринта. (слово из 5 букв).

36. Тревожный звон. (слово из 5 букв).

42. Фамильный … . (слово из 5 букв).

43. «Вот сдавили за шею деревню каменные руки …». (слово из 5 букв).

44. «Ноздря ракеты». (слово из 5 букв).

45. Чья тень «навещала ночами» влюблённого Петрарку? (слово из 5 букв).

46. Чьи орешки популярны? (слово из 4 букв).

47. Снежные бегунки. (слово из 4 букв).

48. Чья кровь вселяла мужество в викингов перед боем? (слово из 4 букв).

Ответы на кроссворд из Аргументы и Факты 4 2021 (27 01 2021):

По горизонтали:

1. Интеллектуал. 3. Шлагбаум. 9. Складчатогуб. 10. Ерофеич. 14. Кабинет. 18. Аристократия. 19. Доклад. 20. Тсуга. 21. Очки. 23. Акула. 29. Зорбонавт. 30. Александров. 32. Парик. 35. Райкин. 37. Армия. 38. Роды. 39. Вал. 40. Пирог. 41. Трон. 43. Шоу. 44. Соло. 46. Казаков. 48. Водопад. 49. Секрет. 50. Быков. 51. Поиск. 52. Флирт. 53. Спорт. 54. Нитка.

По вертикали:

1. Импровизатор. 2. Аккорд. 4. Лучник. 5. Гете. 6. Англ. 7. Моби. 8. Хайфа. 11. Чайка. 12. Випассана. 13. Берингово. 15. Вайда. 16. Виски. 17. Страхование. 22. Калейдоскоп. 24. Клад. 25. Лодырь. 26. Абрикосов. 27. Актив. 28. Борисов. 31. Протест. 33. Потоп. 34. Выход. 36. Набат. 42. Замок. 43. Шоссе. 44. Сопло. 45. Лаура. 46. Кедр. 47. Лыжи. 48. Волк.

Олимпиадные задания по предмету Человек и мир с ответами

Олимпиадные задания по предмету

«Человек и мир» для 3 класса

1. Определите, о каких животных леса идёт речь:

а) О нём говорят, что он пример аккуратности ——————————

б Она на деревьях сушит грибы ————————————————

в) О нём говорят, что его «ноги кормят» —————————————

г) Это дикая кошка с коротким хвостом и кисточками на ушах ———————

2. Что из перечисленного не относится к полезным ископаемым?

Кирпич, нефть , глина, бумага, стекло, песок, железо, ножницы.

3. В каком ряду перечислены только животные, занесённые в Красную книгу? ( Подчеркни)

а) зубр, рысь, лось, болотная черепаха;

б) барсук, серый журавль, зубр, жаба камышовая;

в) барсук, серый журавль, белый аист, черный аист.

4. Определи вещество по его свойствам.

а) Непрозрачный, белый, рыхлый, безвкусный, быстро тает в тепле – это __________________________________________________________.

б) Непрозрачный, белый, твердый, сладкий, быстро тает в воде – это ______________________________________________________________.

в) Прозрачный, бесцветный, твердый, скользкий, хрупкий, в тепле тает медленно – это ______________________________________________.

г) Прозрачное, бесцветное, твердое, скользкое, хрупкое, не тает – это________________________________________________________

5. Название какого ядовитого растения связано:

с названием птицы –__________________________________________

с названием зверя –___________________________________________

6. Ответь на вопросы:

1. Какую траву и слепой узнает? __________________________________

1. Где у кузнечика ухо? __________________________________________

2. Назови самое сладкое дерево наших лесов. _______________________

3. Кто может пить ногой? ________________________________________

4. След какого хищного зверя похож на человеческий? _______________

5. В воде родится, а воды боится.________________________________

6. Какая часть света состоит из двух материков? _____________________

7. В каждом ряду найди лишнее слово и подчеркни его, подбери третье подходящее слово:

1) Нёман, Припять, Нарочь, Буг, ……………………………….

2) Стрекоза, паук, комар, кузнечик, ……………………………

3) Земля, Луна, Венера, Марс, ………………………………….

4) Нефть, торф, уголь, известняк, ………………………………

5) Беларусь, Франция, Витебск, Китай, ……………………….

8. Узнай материк по описанию. Вставь пропущенные слова.

1) Этот материк самый жаркий и по нему протекает самая длинная река мира. Он называется ________________________. Здесь обитает самое высокое млекопитающее мира. Это __________________________.

2) Этот материк небольшой, на нём находится только одно государство. Он называется ____________________________. На нём обитает известное сумчатое животное. Это _____________________________.

3) Этот материк самый большой. Он называется _____________________. На нём находится государство, в котором проживаешь ты.

9. Прочитай рассказ «Осенью в лесу». Найди фактические ошибки, подчеркни их.

Хорошо дышится в осеннем лесу! Просторно и светло. Среди увядающей травы можно найти много грибов: груздей, сыроежек, сморчков, опят. Цветущих растений совсем мало, но над ними продолжают кружиться насекомые: жуки, бабочки, пауки, комары. Особенно их привлекают своим ароматом  клевер. Птиц почти нет, лишь изредка услышишь стук кукушки. Растения и животные леса готовятся к зиме.О падают последние листья, белка и ёж делают запасы, медведь и крот засыпают до весны,  многие звери линяют. Скоро придёт суровая и длинная зима.

10. Название какого органа пищеварения отсутствует? Запиши его. Запиши последовательность расположения органов пищеварения.

Глотка, ротовая полость, кишечник, пищевод__________.

___________________________________________________________________________________________________________________________________________

Ответы по « Человек и мир» для 3 класса

1. Бобр, белка ,волк, рысь. 2б

2. Кирпич, бумага , стекло, ножницы.

3б

3. б) барсук, серый журавль, зубр, жаба камышовая; 3б

4. а) Непрозрачный, белый, рыхлый, безвкусный, быстро тает в тепле – это снег

б) Непрозрачный, белый, твердый, сладкий, быстро тает в воде – это сахар.

в) Прозрачный, бесцветный, твердый, скользкий, хрупкий, в тепле тает медленно – это лед.

г) Прозрачное, бесцветное, твердое, скользкое, хрупкое, не тает – стекло.

4б

5. – вороний глаз

– волчье лыко

4б

6. Ответь на вопросы:

1. Какую траву и слепой узнает? Крапиву

2.у кузнечика ухо? На ноге

3.назови сладкое дерево наших лесов. Клён

4.кто может пить ногой? Лягушка

5.След какого животного похож на человеческий ? Медведя

6. в воде родится, а воды боится. Соль

7.какая часть света состоит из двух материков?Америка

7. Найди лишнее 5б

Нёман,П рипять, Нарочь, Буг, Березина.

2) Стрекоза, паук, комар, кузнечик, жук.

3) Земля, Луна, Венера, Марс, Сатурн.

4 Нефть, торф, уголь, известняк, природный газ.

5) Беларусь, Франция, Витебск, Китай, Польша.

6б

8. 1) Этот материк самый жаркий и по нему протекает самая длинная река мира. Он называется Африка. Здесь обитает самое высокое млекопитающее мира. Это жираф.

2) Этот материк небольшой, на нём находится только одно государство. Он называется Австралия. На нём обитает известное сумчатое животное. Это кенгуру.

3) Этот материк самый большой. Он называется Евразия. На нём находится государство, в котором проживаешь ты. Это Беларусь.

5б

9. Хорошо дышится в осеннем лесу! Просторно и светло. Среди увядающей травы можно найти много грибов: груздей, сыроежек, сморчков, опят. Цветущих растений совсем мало, но над ними продолжают кружиться насекомые: жуки, бабочки, пауки, комары. Особенно их привлекают своим ароматом  клевер. Птиц почти нет, лишь изредка услышишь стук кукушки. Растения и животные леса готовятся к зиме.  Оадают последние листья, белка и ёж делают запасы, медведь и  крот засыпают до весны,  многие звери линяют. Скоро придёт суровая и длинная зима.

5б

10. Ротовая полость, глотка, пищевод, желудок, кишечник.

6б

ИТОГО 43б

Путь к Западному морю Льюис и Кларк через континент

По мере того, как Льюис и Кларк готовились идти разными путями от Приюта Путешественников к Миссури, они неизбежно начали задаваться вопросом о способах спасти дипломатические задания, выполнение которых им не удавалось на пути вверх по реке. За исключением своего с трудом заработанного табуна лошадей, они были очень бедны и могли предложить индейцам несколько блестящих, ярких, механически полезных промышленных товаров и стимулов. Как же тогда они могли убедить вождей хидатса и мандана поехать с ними в Вашингтон? Как они могли убедить воинственного Титона Сиу успокоиться и позволить экспедиции благополучно пройти вдоль Миссури с ее индийскими делегациями, если таковые имеются? Как, в самом деле, они могли купить то, что им самим понадобится на этом последнем этапе пути домой?

Лошади — возможно, они дадут ответы. ^[1] Лошадей он мог обменивать на еду и товары в деревнях Хидатса-Мандан.Если ими правильно манипулировать, они могли бы даже стать ключом к примирению с сиу — если бы канадского торговца мехом Хью Хени удалось убедить его прийти на помощь американцам. Уроженец Монреаля, Хини стал сотрудничать в торговле мехом с другим канадцем, Регисом Лойзелем, главой лицензированной в Испании компании штата Миссури, работающей в Сент-Луисе. Странно замысловатыми способами торговли Хини также был связан с Северо-Западной компанией Канады. Его база, когда Льюис и Кларк встретили его в деревнях Мандана зимой 1804-1805 годов, была одним из торговых постов Нор’Вестеров на реке Ассинибойн.

Он был очень радушен с капитанами. Он показал Кларку индейские карты страны к западу от городов Мандана. Он дал Льюису растение, которое, по общему мнению, могло служить противоядием от укусов гремучих змей и бешеных волков — образец настолько любопытный, что Льюис отправил его Джефферсону с особой запиской, когда килевая лодка вернулась вниз по реке в апреле 1805 года. ^[2]

Во время восстановительной паузы Корпуса в Traveler’s Rest с 30 июня по 2 июля 1806 года Льюис написал длинное письмо Хини, сидя под сеткой, чтобы защитить себя от комаров.Письмо предлагало Хини работу по умиротворению Титона. Сиу, которого канадец хорошо знал по своей торговле. Если ему это удастся — то есть, если он освободит штат Миссури от преследований сиу — он может рассчитывать на то, что его назначат американским индейским агентом с зарплатой 111 долларов в месяц на торговом посту, который будет построен в устье реки Шайенн, если допустить правительство следовало рекомендациям Льюиса и Кларка. В рамках программы умиротворения, Хини должен убедить нескольких влиятельных вождей сиу сопровождать капитанов «в США».Штаты, где они будут иметь полное представление о нашем населении и ресурсах. . . и по возвращении убедить свои народы в тщетности попытки противостоять воле нашего правительства ». ^[3]

Именно здесь и появились лошади. Как только отряд Кларка достигнет Йеллоустона и больше не будет нуждаться в животных, они будут переданы нескольким солдатам под командованием сержанта Прайора для доставки на пост Северо-Западной компании на Ассинибойне.Хейни мог использовать двенадцать из них для покупки подарков, необходимых для завоевания благосклонности сиу. Он мог использовать еще три, чтобы взобраться на себя и кого бы он ни нанял, чтобы помочь добраться до лагерей сиу. Он будет получать дневную зарплату в долларах и все расходы, пока он находится в этой миссии, независимо от того, он победил сиу. Капитаны использовали оставшихся животных для своих нужд.

О чем в письме не говорилось, хотя Хини мог достаточно хорошо заполнить молчание, исходя из своих собственных знаний, так это того, что эмиссары хидатса и мандана, которых капитаны надеялись завербовать для поездки вниз по реке, были бы более склонны пойти с ними, если бы знали, что сиу принял американские мирные инициативы.А затем в письме действительно говорилось, что экспедиция достигла устья Колумбии и что запланированное ею исследование реки, которую они назвали Марией, вскоре подтолкнет американское присутствие к британским притязаниям вдоль Саскачевана. Другими словами, Соединенные Штаты были в движении, и британские торговцы мехом должны это знать. Тем не менее они ожидали, что Хини будет сотрудничать с американским планом в отношении сиу. В дипломатическом мышлении Льюиса и Кларка всегда была определенная наивность.

Кларк должен был отнести письмо Хини с собой, пока ему не понадобится передать его сержанту Прайору для доставки вместе с лошадьми канадскому торговцу. (Во время отъезда Прайора, который должен был произойти где-то на берегу Йеллоустоуна, Кларк делал копию для своих записей.) Вместе Прайор и Хини решали, где встретить экспедицию и сообщить о результатах — возможно, даже в деревне. Тетон Сиу.

Завершив все приготовления, Льюис двинулся на север вниз по реке Биттеррут в сторону Адских Врат. Гораздо более многочисленная группа Кларка направилась к северу вверх по течению, верхом на лошадях и на одном жеребце.В его группе были черный Йорк, Шарбонно, Сакагавеа и ее восемнадцатимесячный сын Жан Батист, которого Кларк назвал Помпой. В этой поездке Шарбонно сыграл свою роль. Кларк определил его не только как переводчика, но, в частности, как переводчик Воронов, единственного крупного племени, с которым экспедиция еще не имела контактов. До тех пор, пока «Вороны» не получат американское послание, исследование верхней части бассейна реки Миссури исследователями будет неполным.

Это был прекрасный сезон для катания по долине Биттеррут. К востоку были высокие ритмичные волны Сапфирового хребта; на западе — неровные вершины гор Биттеррут, кульминацией которых стало то, что стало известно как Пик Ловца. На высоте 10 153 фута над уровнем моря он возвышался более чем на милю выше пышного, хорошо увлажненного дна долины с его «великим разнообразием растений, цветов и трав с сладким центром». Единственные нарушения безмятежности были вздувшимися ручьями, которые устремились за пределы западного хребта. Вода была настолько быстрой, что, когда всадники переходили ручьи вброд, течение с такой силой ударило лошадей по бокам, что перевалило через спины более мелких животных, смачивая багаж и вызывая большее количество того, что к тому времени должно было казаться бесконечными остановками для высыхания. содержимое.

Ближе к вечеру 5 июля они достигли Росс-Хоул, красивого бассейна, где годом ранее они встретили Плоскоголовых. В то время индейцы рассказали им о тропе через континентальный водораздел к Биверхеду, которая устранит трудный переход к реке Лосось и долгий путь к перевалу Лемхи. Хотя это был кратчайший путь — сильные морозы ночью в июле — гонщикам не пришлось преодолевать ни крутых скалистых подъемов, ни спуска по лесу, и, по оценке Кларка, он сэкономил им два дня езды.Огромные пейзажи бассейна Большой Дыры вдохновляли, лилии камас начинали касаться лугов голубыми пятнами и полосами, и Сакагавеа, который в детстве посещал этот регион с отрядами корнеплодов-шошони, смог указать через синее расстояние до промежутков в холмах, через которые исследователи должны пробираться. Во второй половине дня 8 июля, преодолев 164 мили за шесть дней, они достигли пруда, в котором они спрятали свои землянки в предыдущем августе, прежде чем взяться за перевал Лемхи.

Первым делом было лихорадочное вскрытие тайников теми, кто жевал табак, в том числе и Кларком. Они не ели с тех пор, как покинули Форт Клэтсоп, и напряжение, как признал Кларк, было очень сильным. После того, как они откопали несколько морковок, Кларк дал каждому запутанную прядь длиной в два фута; остальное было упаковано для перевозки в землянках вниз по Миссури к волости у Грейт-Фоллс и, в конечном итоге, к месту встречи с Группа Льюиса, также изголодавшаяся по табаку, где-то недалеко от устья Марии.

Восстановив комфорт, они вытащили лодки из пруда. Они хорошо перезимовали и ремонт сделали быстро. Сильный ветер высушил лес за ночь, и холодным утром 10 июля — три четверти дюйма льда на кастрюле — они пошли вниз по Биверхеду, некоторые в землянках, а некоторые бежали по берегу вместе с лошадьми. Несмотря на болячки животных, встречный ветер, змееподобные извилины реки и паузу, чтобы выковырять весла из блиндажа, который Кларк оставил у ручья годом ранее, два отряда почти одновременно достигли Трех Вилок Миссури. полдень 13 июля.Мужчины, должно быть, произнесли радостные замечания о быстроте. Спуск по реке из тайников занял три с половиной дня; Чтобы подняться на тот же отрезок в прошлом году, потребовалось две с половиной недели.

Они остановились у Трёх Вилок ровно настолько, чтобы переставить багаж по месту назначения. В 17:00. Ордуэй и девять человек ушли в землянки к Грейт-Фоллс. В то же время Кларк и восемь добровольцев вместе с Йорком и семьей Шарбонно направили стадо лошадей вверх по Галлатину к Йеллоустону, или, как настойчиво писал Кларк, Рошейон, его версию французского Рош-Жона. Когда они путешествовали, он отметил несколько тропинок бизонов и индейцев, ведущих к ярко выраженной пропасти в горах на востоке, примерно в восемнадцати милях от того места, где они находились. Он спросил Сакагавеа, следует ли им идти этим путем. Она сказала, что нет, перевал, который они хотели, должен лежать южнее — перевал Бозман, если использовать его нынешнее название. «Отличное обслуживание», — прокомментировал Кларк. Из этого и нескольких других выражений признательности возникла преувеличенная легенда о Сакагавеа-первопроходце. Говорят, что ей воздвигнуто больше статуй, большинство из которых изображает ее с ребенком на спине и указательным пальцем, направленным вперед, чем любой другой американской женщине.Эти замечания не предназначены для обесценивания ее обаяния и терпеливой силы духа как личности.

На следующий день они пробирались через беспорядок болот, образовавшихся из-за разлива бобровых прудов, поднялись на развилке реки Галлатин в устье перевала и разбили лагерь. ^[4] В два часа пополудни следующего дня они достигли Йеллоустона, чуть ниже ворот, где он быстро и эффектно обрывается в горах. Когда двадцать четыре часа спустя Шеннон убил толстого быка-буйвола, Кларк придумал способ подковать некоторых из усталых, много путешествующих лошадей.Он приказал мужчинам разрезать шкуру на куски и сделать круглые мешки, чтобы надевать их на копыта самых хромых животных.

Отряд намеревался сделать землянки из тополя, как только они достигнут реки. Однако деревья в долине были слишком маленькими. Они обсудили изготовление лодок из шкур буйвола и гибких ивовых шестов, подобных тем, которые они видели, когда женщины Хидатса и Мандан гребли вверх и вниз по Миссури возле своих деревень. Но течение Йеллоустоуна выглядело опасно быстрым, способным без предупреждения перенести их на пороги, с которыми они не могли справиться на хрупком судне.Итак, они поехали, ведя с собой лишних лошадей, искали подходящие деревья и не находили ни одного, но восхищались таким ошеломляющим количеством буйволов, антилоп, лосей и оленей, что Кларк бросил попытки оценить, сколько. Подсчет был «недостоверным. Поэтому я промолчу по этому поводу». ^[5]

Проблема с лодками обострилась 18 июля, примерно в семидесяти пяти милях вниз по реке от того места, где кавалькада впервые нанесла удар.На полной скорости бегая за буйволом, лошадь Шарбонно шагнула в барсучью нору и катапультировала всадника на землю. Он не был серьезно ранен, но мог быть. Как бы они тогда его перевезли? Позже в тот же день Джордж Гибсон поставил вопрос. Когда он пытался сесть верхом после убийства оленя, его лошадь развернулась, и он упал назад на корягу, почерневший от огня острие которого вонзилось на два дюйма в «мускелеровскую часть его твоего тела». Кларк перевязал рану, почти такая же грубая процедура, как пирсинг, и эта ночная боль не давала Гибсону уснуть.На следующее утро он не мог ездить верхом, хотя люди уложили его седло бизоньей шкурой и одеялами и посадили его на самую спокойную лошадь в группе. Если группа должна была избежать долгой задержки, пока он выздоравливает, им пришлось бы построить лодку, в которой он мог бы растянуться. ^[6]

Прилежный поиск в рощах в близлежащих низинах не обнаружил тополя, достаточно большого для землянки, которую Кларк имел в виду. (Прочесывая лес, исследователи увидели вдали клубы дыма, но не обратили на это внимания.По необходимости Кларк обратился к тому, что было под рукой, и приказал своим топорщикам вырезать из меньших деревьев пару каноэ длиной двадцать восемь футов, глубиной шестнадцать дюймов и шириной от шестнадцати до двадцати четырех дюймов. Когда тонкая маленькая лодка была закончена, он связал их вместе для большей устойчивости.

Во время строительства лошадей небрежно охраняли в ночное время, несмотря на дымовой шлейф. Утром 21 июля лагерь проснулся и обнаружил, что половина животных пропала — украдена индейцами, знавшими свое дело, потому что они либо вели, либо гнали лошадей в почти полной тишине по суше и трудностям, по их следам невозможно было проследить. .Что ж, по крайней мере, еще оставалось достаточно, чтобы финансировать работу Хини с сиу.

Пока каноэ загружались, Кларк сделал копию письма канадскому торговцу и затем передал оригинал сержанту Прайору для доставки. Рядовым Шеннону и Виндзору было поручено помочь ему сначала отвезти стадо в деревни Мандана, а при необходимости — на Ассинибойн. Как выяснилось, троих мужчин для этой работы было недостаточно. Большинство лошадей были обучены шошони и нез Персе для охоты на буйволов.Всякий раз, когда они видели стадо косматых зверей, они гнались за ними в погоню. Совершенно разгневанный, Прайор и его люди отогнали лошадей обратно к реке, перехватили землянку и попросили еще одного человека, который мог бы ехать далеко впереди ремуды, чтобы прогнать буйволов с дороги. Хью Холл, который не умел плавать и нервничал в переполненном двойном каноэ, вызвался на эту работу. Он был практически без одежды — недостаток, который годился бы на реке, но не на лошади. Итак, Кларк дал ему «одну из двух моих оставшихся рубашек по цене [до бедра] кожаных легинов» и 3 пр. насмешников », и отправил его в путь.

Это не был способ уменьшить страх Холла перед водой. Через два дня после того, как квартет покинул основную группу, индейцы украли остальных лошадей. В отчаянии четверо белых погнались за бегущими налетчиками, сдались и вернулись в свой лагерь. Закинув снаряжение на спину, они направились к реке. Их первый план состоял в том, чтобы построить единственную кожаную лодку с волосами на шкуре, чтобы все четверо могли втиснуться в нее со своим багажом.Но если эта лодка перевернется и сбросит их, их ружья и порох в воду, они не смогут охотиться за пропитанием. Поэтому они решили, что, несмотря на их поспешность поймать Кларка, им лучше построить две лодки-быка и разделить себя и свое основное имущество между ними.

Шеннон произвел буйвола. Из шкур они вырезали круглые куски кожи, достаточно большие, чтобы образовать бассейны диаметром семь футов три дюйма на их вершинах.Глубина каждого была шестнадцать дюймов. Они связали вместе ивы толщиной в дюйм, чтобы сформировать для каждой лодки по два обруча, одно для верхнего края и меньшее для низа. Они перекрещивали гибкие ивовые палочки толщиной пятнадцать дюймов, чтобы сформировать каркас. Они привязали части рамы к ободу и друг к другу. где они скрещивались с кожаными ремешками. Затем они гидроизолировали поверхности расплавленным жиром буйвола, смешанным с золой. Уплотнение не было непроницаемым; Каждую ночь им приходилось вынимать лодки из воды и переворачивать их вверх дном, чтобы кожа высохла.

Они спустились по Йеллоустону, по два человека в каждом корабле. Человек впереди встал на колени, потянулся через край и вместо того, чтобы отодвинуть его в сторону, натянул на себя грубо вырезанную лопатку. Также использовались лопасти, чтобы круглые сосуды не вращались. Второй человек, хотя и с веслом, действовал в основном как балласт. Несомненно, мужчины время от времени менялись местами, и можно предположить, что Хью Холл быстро научился справляться со своим страхом перед водой. Они без проблем спустились с одного порога, где Кларк, все еще далеко впереди, протянул веревками свое двойное каноэ.Их единственное приключение произошло однажды ночью, когда волк проскользнул в лагерь, укусил спящую Прайор за руку и развернулся, чтобы атаковать Виндзор, когда Шеннон проснулся, схватил свою винтовку и положил этому конец. Читая сегодня этот эпизод, подозреваешь бешенство. Однако у Прайора таких симптомов не было, и его рука полностью зажила. ^[7]

Его отряд сократился до девяти человек из-за ухода лошадей, деревянные землянки Кларка быстро плыли вперед по быстрому течению.На следующий день после разлуки с Прайором он заметил холм с плоской вершиной, поднимающийся изолированно от низин. Приземлившись, он и остальные прошли по высокой траве и среди разбросанных деревьев, чтобы осмотреться. К тому времени ребенок Сакагавеи был уже совсем маленьким, но она, вероятно, несла его, чтобы он не сдерживал ее, потому что ей было любопытно и она хотела все увидеть, так же как она хотела увидеть выброшенного на берег кита на берегу Тихого океана. Оказалось, что холм, странный остаток эрозии, имел в окружности четыреста шагов.Его стороны были серыми песчаными скалами высотой в двести футов и неприступными, за исключением того места, где они были сломаны на северо-восточной стороне крутым оврагом.

Кларк взобрался на перерыв с неустановленным числом членов своей команды. Прямо под краем, где индейцы оставили множество петроглифов, он вырезал свое имя и дату на мягком камне. (Граффити, охраняемые сейчас, все еще видны.) На вершине он обнаружил две индийские пирамиды из камней и восхитительную перспективу на далекие горы и «обширную страну вокруг, а также огромные стада буйволов, лосей и волков, которыми она изобилует.«Неужели Сакагавея так долго трудилась с маленьким Батистом на спине? Трудно сказать наверняка. Тем не менее, интересно попытаться прочитать мысли Кларка в тот конкретный момент. Льюис и он уже назвали потоки для Шарбонно и Сакагавеи. или другой из них назвал или скоро назовет другие ориентиры для каждого члена экспедиции, включая себя и собаку Моряка. И внезапно Уильям Кларк подумал: «Этот камень. . . Я назову Башню Помпея [ sic ] «. Сегодня она называется Столпом Помпея [ sic ] из-за неясной связи с Столпом Помпея в Древнем Египте.Но Уильям Кларк имел в виду «Помпа», свое прозвище по имени маленького Жана Батиста Шарбонно, которого он очень полюбил. Это также прозвище, которое он использовал много лет спустя для одного из своих сыновей. ^[8]

Они продолжали свой путь, «скользя по этому гладкому ручью, минуя Мейный остров, несколько ручьев и ручьев». Ночной шум бизонов настолько нарушал сон людей, что они вскакивали с криками ярости и стреляли из ружей, чтобы отпугнуть зверей. Они наполнили Кларка тревогой, чтобы марширующие колонны не растоптали их лодку.Иногда путешественникам приходилось сидеть на берегу, в то время как впереди их реки плыли стада длиной в несколько миль. Лось были почти так же многочисленны. Хотя подсчет Кларка убитой дичи не всегда так точен, как подсчет Льюиса, ясно, что при таком животном богатстве его партия была столь же необузданной. Убивали, чтобы получить шкуры для укрытия, для одежды, для торговли. И для развлечения. Почему бы нет? Они жили за пределами страны, и весь их энтузиазм после стольких голодных дней к западу от водораздела не оказал ни малейшего влияния на обширную и богатую жизнь вокруг них.Тем не менее, как пограничники на всем континенте, они помогали постепенно формировать американское отношение с каждым ненужным выстрелом, который они производили. Сегодня думают об Африке.

Каждый вечер Кларк записывал свои впечатления от сельской местности, которую они прошли. Он составил подробные карты-схемы той части Йеллоустоуна, которую они покрывали. Он отметил пласты угля, которые могут пригодиться когда-нибудь в будущем. (Это было недалеко от Паудер-Ривер, где много лет спустя гигантские машины разрывали землю на части, добывая электроэнергию.) Он собирал ботанические и зоологические образцы. Однажды он так далеко пошел вверх по притоку Бигхорн, размышляя о его течении, что по возвращении в лагерь он сразу лег спать, слишком усталый, чтобы есть. В ожидании встречи с бродячими отрядами индейцев вороны он подготовил для них сложную «Детскую» речь. Его цель состояла в том, чтобы заманить некоторых из их вождей присоединиться к нему — и, как он надеялся, некоторых вождей манданов и хидатсов — для посещения великого отца Томаса Джефферсона «и получить из его собственных уст хороший совет и от своего собственными руками обильные подарки.» ^[9] Однако вороны не выехали к берегам реки, чтобы поприветствовать белых, поскольку, вероятно, члены племени были теми, кто украл лошадей белых, и они скрывались из виду. Их отсутствие оставило разочаровывающую брешь в жизни. съемки экспедиции.

3 августа они вошли в Миссури. Льюиса не было видно. Странно, но поблизости не было и буйволов. Но там были мучительные стаи комаров. В поисках места, где группа могла бы найти больше одного и меньше другого, пока они ждали Льюиса, они двинулись дальше.

В 8:00 утра. 8 августа Кларк был изумлен, увидев Прайора и пастухов, покачивающихся из-за поворота на двух лодках из кожи. С растущим беспокойством он выслушал их рассказ. Вот вам и Хью Хени, и план по подавлению сиу. И для надежды капитанов использовать дополнительных животных для покупки у Манданов кукурузы, бобов и всего, что им понадобится на оставшуюся часть пути в Сент-Луис. Единственными предметами торга для лошадей, о которых он мог думать, были оленьи шкуры и лосиные шкуры.Чтобы обеспечить как можно больше, он решил пролежать на день и отпустить своих охотников. Он также построил в другом лагере, дальше по реке, стеллаж, на котором можно было сушить мясо, потому что этот товар тоже имел некоторую торговую ценность. ^[10]

Тревожные предзнаменования продолжали накапливаться. 11 августа контингент встретил охотников из Иллинойса, Фореста Хэнкока и Джозефа Диксона. От них Кларк получил информацию, которую раненый Льюис, должно быть, тоже узнал, но по какой-то причине не смог записать.Пара сказала, что они и торговец, чье имя Кларк записал как Чаутуан, провели зиму с Тетонами и с ними плохо обращались. Так что эта группа была такой же плохой, как всегда. Манданы и хидатсы, продолжали охотники, снова сражались с арикарами. Так много для мира, который, как думали капитаны, они установили между этими племенами весной 1805 года. Так много и для их надежды убедить влиятельных вождей манданов и хидатса вместе с Корпусом пройти через перчатку сиу, чтобы добраться до Св.Луи и Вашингтон. Беспорядок выглядел ужасно, по крайней мере, как его описывали охотники. И все же исследователям нужно было как-то привести его в порядок, иначе амбициозная индийская программа, которую они считали реализуемой год назад, испарилась. Что ж, по крайней мере, они могли бы положиться на убедительное ораторское искусство Льюиса, по крайней мере, так думал Кларк.

Это утешение тоже рухнуло, когда он вернулся в отряд Льюиса и увидел, насколько излечивают раны его друга. Ясно, что Льюис не сможет участвовать в советах, которые, по мнению Кларка, должны были проводиться, когда они через несколько дней достигли деревень Хидатса и Мандан.

Индейцы, ехавшие вдоль берега, увидели их приближение и распространили слово. К тому времени, как небольшая флотилия показалась в поле зрения, берег реки был заполнен толпой. Взад и вперед гремели салюты выстрелов. Сделав паузу в двух нижних городах Хидатса, чтобы поприветствовать друзей и подготовить почву для встреч, белые двинулись дальше и разбили лагерь между группами куполообразных, покрытых землей хижин, составлявших города Мандан. Когда собрался большой совет, Кларк произнес обычную речь о том, чтобы «увидеть своего великого отца и услышать его добрые слова и получить его щедрых подарка [выделение Кларка].«Вожди были любезны и завалили посетителей подарками кукурузы. Но всякий раз, когда Кларк думал, что кто-то вот-вот согласится отправиться в поездку, умы менялись. Они боялись сиу, сказали они, и не верили настоянию Кларка, что он согласится. держать их в безопасности, как во время спуска, так и по возвращении. Его нервы напряглись, он ругал хидатса за то, что они отправили отряды войны против шошони в нарушение их обещания быть мирными (но где, кроме как на тропе войны, мог молодой человек Он, в свою очередь, подвергался насмешкам за то, что во время первого визита Корпуса в деревни он хвастался тем, что американцы добились обещаний хорошего поведения от союзных сиу и арикаров, когда на самом деле воины этих племен напали на людей из города Хидатса как будто ничего не изменилось.(Можно ли изменить старые союзы и укоренившуюся вражду словами извне?)

В последней попытке повлиять на Ле Борна, великого вождя города Большой Хидатса, Кларк выстрелил из поворотного ружья, которое когда-то было установлено на килевой лодке, но оказалось непригодным для белой пироги. Затем он церемонно отдал оружие и немного пороха Ле Борню. Вождь обрадовался, но все же отказался присоединиться к флоту. Кларк, должно быть, был полностью разочарован. Были ли неудачи как-то его? Нет никаких доказательств того, что Льюис присутствовал на каком-либо из советов (пока он не мог ходить) или что он бы что-то изменил, если бы присутствовал.Две культуры, красная и белая, говорили на разных уровнях.

В какой-то момент во время словесных качелей Кларк мог создать себе проблемы, дав безрассудное обещание Туссену Шарбонно. Он сказал ему, что если к экспедиции присоединятся вожди хидатса, он наймет Шарбонно в качестве переводчика. Более того, Шарбонно мог взять с собой Сакагавеа и его сына Помпа. Если в конце поездки он решит остаться рядом с цивилизацией, Кларк поможет ему найти работу.Сакагавеа заслужила награду за свои заслуги перед Корпусом, и «Что касается вашего маленького сына (моего мальчика Помпа), вы хорошо знаете, что я люблю его и мои беспокойство взять его и вырастить как своего собственного ребенка ». Когда ни один хидаца не согласился пойти с ним, предложение умерло. Кларк, однако, предложил свергнуть Помпа без его родителей, обучить его и помочь ему стать торговцем. Это для него тогда было глупое заявление, потому что он, должно быть, заметил, что ребенок, согласно индийским обычаям, еще не был отлучен от груди, хотя к тому времени ему было девятнадцать месяцев.Родители отказались. Возможно, в следующем году …. ^[11]

Вполне возможно, что этот мошеннический торговец манданами, Рене Жессом, узнал об этом предложении. Как бы то ни было, он был готов, когда Кларк, пытаясь спасти какую-то крошку из советов, попросил его помочь убедить вождя мандана присоединиться к поездке. Если Рене добьется успеха, его наняли бы в качестве переводчика. Джессом отомстил. Он покорил Шехеке (Большой Белый), вождя самой низкой деревни и друга со времен зимовки Мандана, пообещав, что американцы перевезут не только Шехеке, его жену и сына, но также жену Джессома и двоих детей.«Мы были вынуждены согласиться», — сердито написал Кларк, не имея возможности предвидеть, что через несколько лет сделка поможет привести к смерти Мериуэзер Льюис.

Осталось последнее расставание. Охотники Диксон и Хэнкок последовали за исследователями в деревни, надеясь сначала убедить какого-нибудь франко-канадского путешественника присоединиться к ним в качестве помощника. План изменился, когда они поговорили с Джоном Колтером. Возбужденные его рассказами, они спросили, может ли он досрочно уволиться из армии и присоединиться к ним в качестве партнера.Забыв о радостях цивилизации, которые, возможно, не были для него радостью, Колтер сказал, что попытается. В капитаны, чувствуя, что его исключительная работа в поездке дала ему такую ​​возможность, согласились — с одной оговоркой, которую они объяснили на собрании людей. Колтер мог бы уйти, если бы ни один другой военнослужащий не попросил об освобождении до прибытия экспедиции в Сент-Луис. Солдаты выкрикивали согласие; все, включая Льюиса и Кларка, скинулись, чтобы дать новые гражданские ловушки и припасы, и он пошел прочь со своими новыми друзьями.Где зимовала троица, неизвестно. Диксон и Хэнкок исчезают из записей, но в течение следующих нескольких лет Джон Колтер стал одной из героических фигур в этой толпе охотников и торговцев — горцев, которые были настоящими первопроходцами американского Запада.

17 августа, соединив две землянки столбами и, возможно, поставив на них платформу в качестве плавучего дома для семей Шехеке и Джессома, Корпус открытий покинул деревни, преодолевая высокие волны, создаваемые непрекращающимися ветрами равнин. .Девятнадцатое оказалось черным днем. «Раны капитана Льюиса, — писал Кларк, — заживают очень быстро, я надеюсь, что он сможет ходить через 8 или 10 дней». Позже, когда группа разбила лагерь, Джессом, увидев приближающееся дождевое облако, одолжил Кларку кусок вигвама. Две индианки «натянули его на несколько палочек, под этим куском кожи я спала насухо, это единственное покрытие, которое у меня было достаточно, чтобы защищать от дождя с тех пор, как я покинул Колумбию». На следующее утро, после ливня на рассвете, он самодовольно хвастался, что «весь мокрый, кроме меня и индейцев.» ^[12] Сон в мокром и холодном состоянии в течение четырех месяцев и более полутора тысяч миль пути через частые и часто сильные штормы — такие мрачные реалии — это великие приключения.

Теперь они двигались быстро. 21-го, недалеко от городов Арикара, они встретили трех французских торговцев, одного из которых, мальчишку, они разрешили присоединиться к ним в качестве гребца. От других они узнали, что да, Джо Гравелайнс взял вождя Арикара вниз по течению на килевой лодке весной 1805 года, как и было запланировано.По слухам, вождь умер где-то в Соединенных Штатах; во всяком случае, он не вернулся домой. Плохие новости, но, несмотря на это, капитаны были полны решимости выполнить инструкции Джефферсона, собрав еще несколько вождей Арикары, чтобы они отправились с ними на Восток, поскольку Арикары заняли стратегические позиции на берегах реки и, если они не будут превращены в союзников, могут вызвать неприятности для будущих трейдеров. Приказав мужчинам проверить свое оружие, они отправились в индейские города.

Это была еще одна безрезультатная встреча, несмотря на сильный дымок и обмен подарками.И вожди Арикара, и Биг Уайт, последний, выступавший от имени манданов, обвиняли сиу в нарушении мира. Но все они торжественно заявили, что теперь их уши открыты; они понимали, что говорили американцы; больше не будет проблем. Что касается посещения Великого Отца, то пока нет. Сначала они хотели поговорить с бывшим там начальником. Кларк тщательно воздерживался от упоминания слухов, которые он слышал, и нашел утешение в распространении послания Корпуса группе диких шайенов с Черных холмов, которые приезжали к Арикарам для торговли.Нет, они тоже не побывали в гостях у Великого Отца. Но у них на земле много бобров, и они были бы рады, если бы американцы их посетили. ^[13] Это, по крайней мере, небольшой выигрыш.

22-го Льюис впервые пошел пешком; 27-го, слишком напрягаясь с характерным для него нетерпением, он вскрыл раны и снова был обездвижен. Итак, когда они увидели первый Тетон 30 августа Сиу, Кларк должен был определить курс действий белых в одиночку, за исключением помощи Крузатта и Лабиша, которые немного знали язык сиу.Их было восемьдесят или девяносто, они были верхом, четко очерченные на горизонте через реку от стоящих на якоре лодок исследователей. Кларк намеревался держать их на расстоянии, но он также хотел, чтобы они знали, как он к ним относится: они были спойлерами всего, над чем он и Льюис работали в верховьях Миссури. Он греб на маленькой каноэ со своими переводчиками до песчаной отмели посреди реки. Несколько индейцев подъехали к кромке воды на своей стороне ручья. Спешившись, трое молодых людей подплыли к бару.Мрачно Кларк оборвал их увертюры. Используя некоторые из выученных им знаков и позволив Крузатту и Лабишу передать те слова, которые они знали, он использовал троицу как проводник для запекания всего племени. Даже Черный Бизон, который действовал более сдержанно, чем любой из других индейцев группы Тетон во время противостояния двухлетней давности, был неприемлем, и встреча закончилась угрозами, оскорблениями и раздражением нервов. ^[14]

За исключением короткой встречи с каким-то шумным янктоном. Сиу, это была их последняя значимая встреча с индейцами.Путешествие стало утомительным, отчасти из-за собственного нетерпения команды добраться домой. Жара часто была удушающей. Неоднократно Кларк жаловался в свой журнал: «Проблемы Musquetors». Вспыхивали грозы. Баффало исчез; олени и лоси, от присутствия которых не всегда можно было положиться, стали основным источником пищи. Индийские пассажиры суетились; плакали дети. Но к 9 сентября «Мой достойный друг Кэп Льюис полностью выздоровел … может ходить и бегать почти так же хорошо, как когда-либо». ^[15]

Когда они приблизились к устью Платта, а затем миновали его, они встретили все большее количество торговцев, у которых они с жадностью спрашивали новости о внешнем мире.12 сентября примерно на том месте, где сейчас стоит город Сент-Джозеф, штат Миссури, они встретили группу старых друзей. Джо Гравелайнс был одним из них; Пьер Дорион, переводчик сиу, которому они поручили взять немного янктона. Другими были вожди племен Сиу, Омаха, Ото и Миссури в Сент-Луисе и Вашингтоне. Третьим был Роберт Макклеллан, армейский разведчик, снискавший заслуженную репутацию бойца безумия. во время индейских войн в стране Огайо. ^[*] Все трое были связаны в общем проекте, который означал еще одно поражение Льюиса и Кларка.

Gravelines рассказали историю. После изнурительной болезни и приступов нерешительности в Сент-Луисе пропавший вождь арикара отправился в Вашингтон с двадцатью семью другими индейцами, путешествуя на арендованной лошади, лодке и дилижансе. Нет, эти другие не были Отосами, Миссури, Омахами и Янктоном. Су Дорион собрал для поездки. Индейцы Дориона, застрявшие в волоките, некоторые из них больны, а все им скучно, наконец, покинули Санкт-Петербург.Луи домой. Лучше, если бы Арикара последовала его примеру. Он умер во время вашингтонской прогулки. Обеспокоенный последствиями, которые это могло иметь для племени, Джефферсон отправил Гравелин обратно по реке с письмом соболезнования племени и подарками на триста долларов для семьи вождя и влиятельных друзей. Дорион был нанят, чтобы помочь Гравелайн пройти непокорный Тетон. Сиу и, если возможно, нанять новых вождей, чтобы заменить тех, кто бросил учебу в 1805 году.Макклеллан шел вместе с несколькими солдатами в качестве телохранителя. Ему было приказано найти следы экспедиции Льюиса и Кларка, о которой ничего не было слышно больше года. ^[16]

Вновь найденные капитаны, конечно же, не могли предвидеть, как эти потрепанные индейские снасти, которые они использовали для запуска, вернутся, чтобы преследовать их. Проведя ночь со своими друзьями, Корпус встал рано, выпил драм, который Макклеллан дал всем — они были сухими долгое, долгое время — и двинулись в путь вскоре после восхода солнца, натолкнувшись на встречный ветер, пока они работали через «пламя». [п] город Коряг »и пильщиков.Другие торговцы приветствовали их и, узнав, кто они такие, предложили солдатам все спиртные напитки, которые они могли выпить, что было немалым. Охота обеднела. Вскоре у них не осталось еды, кроме нескольких буйскитов и пап, которые они собрали в жарких низинах. Тогда остались только папы. Ничего страшного: дом был близок: «группа кажется совершенно довольной и говорит нам, что они могут жить очень хорошо на папах».

Бесконечные солнечные блики на воде: 20 сентября трое членов экипажа не умели грести «по состоянию глаз».«Соответственно, капитаны бросили двойное каноэ, построенное Кларком на реке Рошейон, и поместили трех больных членов в другие блиндажи. Их товарищи,« крайне желая, чтобы они хорошо спустились на весла », приблизились к Ла-Шарет, самой западной деревне. на реке Миссури «мы видели коров на берегу [простых, обычных, чудесных коров], которые вызвали крик от радости». Вскоре они вскочили на весла и достигли самой деревни и бросились к пяти привязанным торговым баржам. в банк.Поскольку солдаты все еще находились в армии, они попросили разрешения провести салют из трех выстрелов и приветствовать их. Предоставляется. Ошеломленные сельчане хлынули в доки. Назад с Тихого океана! «Каждый человек, и француз, и американцы, кажется, выражают огромное удовольствие по поводу нашего возвращения» — но не такое большое удовольствие, что хозяин таверны не взял восемь долларов наличными за два галлона виски, которые капитаны купили для мужчин. «Наложение», — ворчал Кларк в свой дневник.

Поскольку грозил еще один дождь, горожане открыли свои двери солдатам.Льюис и Кларк приняли приглашение двух шотландских торговцев, Джеймса Рида и Рамси Крукса, которые позже стали полевым менеджером американской меховой компании Джона Джейкоба Астора, разделить с ними ужин и переночевать в их палатке. ^[17]

Кларк этого не говорит, но вопросов должно быть бесконечное. Места, которые раньше были слишком смутными, чтобы их даже представить — верхний Миссури, Йеллоустон, Грейт-Фолс, Скалистые горы, Колумбия — какие были им нравятся? А что насчет их растений и животных? Их люди?

Дождь барабанил по холсту.Свеча потухла. Эти высокие вершины, заснеженные даже летом, стада бизонов, деревья такие большие, что слушателям было оскорбительно ожидать, что они поверят услышанному, индейцы скользят по бурным морям, чтобы посрамить белых лодочников — как можно было заставить их понять?

Но каким-то образом и очень скоро Мериуэзер Льюис и Уильям Кларк должны были найти способы рассказать президенту Джефферсону и Американскому философскому обществу, да и вообще всему народу, что было на Западе.

карточек по машиностроению | Quizlet

Когда вы что-то перемешиваете, вы случайно бросаете кучу предметов. Например, многие люди кладут много случайных вещей в ящик для мусора на кухне.

Используйте глагол jumble, чтобы описать, что происходит, когда вы перемешиваете или смешиваете вещи. Некоторые дети, например, складывают свои игрушки Lego в большую корзину, в то время как другим нравится сортировать детали по цвету или размеру. Само сочетание предметов тоже можно назвать беспорядком. В начале 1500-х годов беспорядок означал «беспорядочное движение» и, вероятно, был смоделирован как спотыкание.Позже в том же веке это слово стало означать «смешивать или путать».

собирать без порядка и смысла

Наиболее частой причиной этого, по мнению трех четвертей респондентов, является беспорядочное сочетание новостей и не новостей.

Объединение ответственности и защиты рабочих в одном законопроекте смешало традиционные партийные разногласия и не оставило ни республиканцев, ни демократов удовлетворенными окончательным результатом.

В ноябре все кандидаты сойдутся в одной большой схватке.

В вертикальном положении это кажется ему бессвязным беспорядком.
Наиболее частой причиной этого, по мнению трех четвертей респондентов, является беспорядочное сочетание новостей и не новостей.

Объединение ответственности и защиты рабочих в одном законопроекте смешало традиционные партийные разногласия и не оставило ни республиканцев, ни демократов удовлетворенными окончательным результатом.

В ноябре все кандидаты сойдутся в одной большой схватке.

В вертикальном положении это кажется ему бессвязным беспорядком.
Наиболее частой причиной этого, по мнению трех четвертей респондентов, является беспорядочное сочетание новостей и не новостей.

Объединение ответственности и защиты рабочих в одном законопроекте смешало традиционные партийные разногласия и не оставило ни республиканцев, ни демократов удовлетворенными окончательным результатом.

В ноябре все кандидаты сойдутся в одной большой схватке.

В вертикальном положении это кажется ему бессвязным беспорядком.
درهم امیختگی

% PDF-1.4 % 26181 0 объект > эндобдж xref 26181 78 0000000016 00000 н. 0000054942 00000 п. 0000055184 00000 п. 0000055321 00000 п. 0000055943 00000 п. 0000056005 00000 п. 0000056058 00000 п. 0000056904 00000 п. 0000057616 00000 п. 0000058426 00000 п. 0000059146 00000 п. 0000059829 00000 п. 0000060589 00000 п. 0000061225 00000 п. 0000061752 00000 п. 0000062278 00000 п. 0000062826 00000 п. 0000062902 00000 н. 0000062977 00000 п. 0000063699 00000 п. 0000064527 00000 п. 0000064649 00000 н. 0000066034 00000 п. 0000066310 00000 п. 0000066664 00000 н. 0000066773 00000 п. 0000068257 00000 п. 0000068531 00000 п. 0000068878 00000 п. 0000068983 00000 п. 0000070441 00000 п. 0000070710 00000 п. 0000071052 00000 п. 0000071223 00000 п. 0000073424 00000 п. 0000073725 00000 п. 0000074118 00000 п. 0000082509 00000 п. 0000088973 00000 п. 0000092129 00000 п. 0000092195 00000 п. 0000092266 00000 п. 0000092356 00000 п. 0000093057 00000 п. 0000093105 00000 п. 0000093130 00000 н. 0000093151 00000 п. 0000093175 00000 п. 0000093216 00000 п. 0000093292 00000 п. 0000093369 00000 п. 0000093446 00000 п. 0000093523 00000 п. 0000093554 00000 п. 0000093578 00000 п. 0000093670 00000 п. 0000093701 00000 п. 0000093737 00000 п. 0000093763 00000 п. 0000093807 00000 п. 0000093884 00000 п. 0000093977 00000 п. Z «gv ꒔ [7 & c

Почему собаки лают на других собак? Понимание их поведения

Нам всем нравится думать о наших собаках как о нежных детях.К сожалению, мы можем быстро избавиться от этого мнения, как только они увидят других собак. Многие собаки сходят с ума, как только видят другую собаку, натягивают поводки и делают все возможное, чтобы добраться до другого животного.

Честно говоря, большинству владельцев собак это не доставляет удовольствия. Нам не нравится называть наших собак реактивными, не говоря уже о том, чтобы считать их агрессивными. Хотя это может быть прискорбно, эта поведенческая проблема — по крайней мере, одна из довольно распространенных.

Почему ваша собака лает на других собак

Никогда не бывает плохой идеей изучить различные варианты поведения вашей собаки.Конечно, это отличный способ узнать больше о своем питомце, но это не всегда абсолютно необходимо, если вы просто пытаетесь избавиться от плохого поведения. Однако, если вы решаете проблемы, никогда не будет плохо, если вы начнете процесс, собрав как можно больше информации.

Реактивность и собаки

Если вы не читали книги по дрессировке собак или не работали с дрессировщиками, вы, вероятно, никогда не слышали термин «реактивность». Это очень вежливый способ сказать, что собака склонна чрезмерно реагировать на раздражители, и в этом случае это действительно означает, что ваша собака теряет рассудок, когда видит другую собаку.

Собаки, получившие ярлык «реактивная», обычно заводятся от одного вида другого животного. Многие поспешили бы назвать этих собак агрессивными, но это не всегда так. Конечно, ваша собака может быть агрессивной, но она также может быть взволнована или напугана. Однако можно сказать наверняка, что ваша собака расстроена из-за того, что она не всегда может дать желаемый ответ на ситуацию.

Лай и выпады — это два типа поведения, которые помогают отпугнуть других собак.В то время как некоторые собаки определенно лают или делают выпады, потому что они просто так взволнованы, основная цель обоих этих поведений — создать сильный оборонительный фронт, чтобы прогнать другую собаку.

Лай, выпады и агрессия

Хотя вы никогда не хотите называть свою собаку агрессивной без необходимости, неплохо подумать о том, являются ли лай и выпады агрессивным поведением. По правде говоря, в некоторых отношениях такое поведение можно считать агрессивным, а в других можно избежать такого описания.

Что верно, так это то, что лай и выпад обычно являются проявлением угрозы. Отображение угрозы может перерасти в агрессию, но это не обязательно одно и то же. Думайте об этом как о предшественнике целого ряда различных форм поведения, некоторые из которых определенно агрессивны. Если ваша собака активно нападает на других собак на поводке, она определенно агрессивна; Однако если лай и выпады вашей собаки — самоцель, вероятно, она не агрессивна.

Основные причины лая и рывков

Поскольку агрессия — не единственная причина, по которой ваша собака может проявлять такое поведение, имеет смысл изучить причины, по которым она или она может это делать. Невозможно узнать наверняка, не наблюдая за собакой, но можно посмотреть на некоторые из наиболее распространенных поведенческих виновников.

Полет или бой Ответ

Когда ваша собака застряла внутри, в границах невидимого собачьего забора или на поводке, ваша собака не может убежать так далеко, как ей или ей хотелось бы.Это означает, что те собаки, которые склонны бояться других собак, просто не могут поддаваться своему инстинкту борьбы или бегства так, как им хотелось бы. Вместо этого они должны сделать все, что в их силах, чтобы заставить другую собаку сбежать — и если это сработает, она продолжит такое поведение.

Попытки приветствия

Собаки лают для общения. К сожалению, некоторые из них просто слишком много лают. Если ваша собака увидит другую собаку и захочет подойти и поздороваться, она может начать тянуть за поводок, чтобы подойти поближе.Разочарование вашей собаки из-за того, что она не может видеть потенциального друга, в конечном итоге превратится в лай и выпады, которые вы хотите ограничить.

Плохая социализация

Проще говоря, ваша собака на самом деле не умеет ладить с другими собаками. Он или она может нервничать, когда рядом находятся другие собаки, и тот факт, что он или она застрял на поводке или за забором, означает, что он или она не может спрятаться. Как и в примере с бегством или дракой выше, это, скорее всего, заставит вашу собаку громко кричать только из-за страха и замешательства.

Плохое обучение

Ваши попытки дрессировки могут сделать вашу собаку более склонной к выпадам и лаю. Если вы применяете физические наказания, когда ваша собака лает или делает выпады, она может не понять, что лай и выпад — это вина. Вместо этого ваша собака может подумать, что виновато присутствие другой собаки, и, таким образом, будет пытаться отпугнуть ее, чтобы она не понесла наказание.

Это, к сожалению, лишь несколько причин, по которым ваша собака может лаять или нападать на других собак.Все, от раннего жизненного опыта до гормональных проблем, может повысить вероятность того, что ваша собака будет демонстрировать такое поведение, поэтому зачастую важнее научиться решать проблему, чем точно узнать, что лежит в основе поведения вашей собаки.

Как не дать вашей собаке лаять и делать выпады

Итак, как решить эту проблему?

Одна вещь, которая не является решением, — это использование исправлений. Хотя исправление лая вашей собаки с помощью «наказаний» с помощью ошейника из коры иногда может быть полезным, большинство экспертов сходятся во мнении, что ошейники из коры работают только в краткосрочной перспективе.В конечном итоге методы, основанные на наказаниях или отрицательном подкреплении, могут иметь неприятные последствия и укреплять поведение вашей собаки.

К сожалению, эту проблему также очень сложно решить с помощью обычных методов положительного подкрепления, потому что вашей собаке просто некуда будет их ценить. Вместо этого вы собираетесь выгуливать собаку, пройдя несколько базовых этапов обучения.

Начните с остановки вашей собаки от выпада. Выясните, что вызывает проблему: собаки, гипсы или даже дети на велосипедах.Затем выясните, что именно должны делать проблемные стимулы, чтобы заставить вашу собаку среагировать — некоторые собаки могут лаять на неподвижный велосипед, в то время как другие могут иметь проблемы только в том случае, если велосипед движется к ним. Чтобы помочь собаке, вам нужно ненадолго проникнуть в ее голову.

Отсюда вы собираетесь сосредоточиться на избегании. Не водите собаку вокруг вещей, которые заставляют ее лаять и делать выпады, даже если это означает, что вы откажетесь от некоторых вещей самостоятельно. Да, это означает, что вам, возможно, придется избегать парковки для собак, но это также означает, что вы собираетесь помочь своей собаке избежать триггеров, вызывающих такого рода проблемное поведение.

Теперь вы узнали, как помочь вашей собаке избежать лая и выпадов. Отсюда вы начнете учиться тому, как остановить повторение такого поведения.

Ваша цель — дрессировать собаку, а не просто прекратить ее поведение. Вместо этого вы собираетесь использовать свои новые знания о триггерах вашей собаки, чтобы уменьшить влияние этих триггеров на ее поведение. Как вы понимаете, это не всегда простой процесс.

Лучший способ справиться с этим — повернуть курок собаки с чего-то отрицательного на положительное.Вы попытаетесь связать то, что вызывает плохое поведение, с тем, что вашей собаке действительно нравится, чтобы вызвать ее эмоциональные реакции.

Допустим, ваша собака имеет тенденцию лаять на других собак, поскольку это наиболее распространенная проблема.

Для начала вы воспользуетесь чем-нибудь, очень похожим на собачий спусковой крючок. Если он или она увидит другую собаку, дайте ей угощение — по крайней мере, если она не лает и не делает выпад. Если собака поворачивается к вам, вместо того, чтобы лаять, это означает, что ей нужно больше времени на лечение.

Вы собираетесь медленно, но верно подвергать свою собаку все большему и большему количеству спускового крючка, награждая ее или ее каждый раз, когда она или она воздерживается от лая. Это, конечно, будет непросто, и придется много проб и ошибок. Однако каждый раз, когда ваша собака делает успехи, ей нужно вознаграждение.

Обратите внимание, что даже во время всего этого вы все равно будете практиковать свои процедуры избегания. Вы собираетесь подвергнуть свою собаку триггерам только в тех ситуациях, которые вы можете контролировать, по крайней мере, на первых порах.Это не только снижает вероятность того, что может произойти что-то негативное, когда ваша собака слишком остро реагирует, но и дает вам немного больше свободы пробовать новые вещи с вашей собакой.

Единственная проблема, с которой вы тогда столкнетесь, это, конечно, то, что происходит, когда вы не можете избежать основных триггеров во время дрессировки собаки.

Прекращение лая и рывков в чрезвычайных ситуациях

Хотя дрессировка собаки — определенно хорошая идея, вы можете столкнуться с проблемами в процессе дрессировки.Таким образом, вы должны знать, как немедленно остановить вашу собаку от выпадов и лая на других собак, как для безопасности вашей собаки, так и для безопасности другого животного.

Способ номер один, чтобы ваша собака не лаяла и не бросалась на другую собаку, — это вывести вашу собаку из этого места. Если возможно, вы просто заставите собаку развернуться и уйти. Если ваша собака достаточно мала — или если того требует ситуация — вы поднимете ее или ее и увезете с собой. Это, конечно, невероятно расстраивает, но все же это мудрый шаг, если вы хотите обезопасить свою собаку.

Иногда легче накормить собаку, чем забрать ее на руки. Возьмите с собой угощения на следующую прогулку и подбросьте угощения, как только ваша собака начнет лаять. Это не только хорошо для подкрепления идеи о том, что то, что запускает вашу собаку, на самом деле может быть хорошим, но это также то, что может одновременно отвлечь вашу собаку от этого спускового механизма. Фактически вы можете использовать этот метод как часть выноса собаки за пределы области, так как собаку, остановившуюся для угощения, обычно, по крайней мере, немного легче контролировать.

Не расстраивайтесь, если все отличные тренировки, которые вы уже провели со своей собакой, в этот момент рушатся. Скорее всего, вы не заставите свою собаку смотреть на вас, сесть или перевернуться, пока она лает на других собак. Вместо этого ваша собака сосредоточится на том, что для нее или нее является самым важным в данный момент. Не позволяйте себе расстраиваться — просто используйте описанные выше методы, чтобы увести собаку подальше.

Часто задаваемые вопросы

1. Как мне сделать так, чтобы моя собака не лаяла на других собак?

Честно говоря, вам, вероятно, придется потратить некоторое время на работу с вашей собакой над этим.Существует множество причин, по которым ваша собака может лаять на другую собаку, и вам может потребоваться выяснить, какая из них относится к вашей собаке. Однако в любом случае вам придется показать ему или ей, что внешний вид другой собаки не обязательно должен заставить ее начать лаять. Когда появляются другие собаки, похвалите вашу собаку и дайте ей угощения — это поможет связать присутствие других собак с тем, что вашей собаке нравится. Если повезет, вы научите его или ее молчать, когда рядом другие собаки.

2. Что говорят собаки, когда лают друг на друга?

Сложно сказать. В подавляющем большинстве случаев кажется, что большинство собак, которые лают на других, пытаются сказать другой собаке, чтобы она держалась подальше. Это может быть из-за агрессии или страха, но ваша собака пытается угрожать и обезопасить себя. Однако в других случаях ваша собака может пытаться сообщить, что она взволнована и хочет увидеть и / или поиграть с другой собакой (1). Однако бывает трудно отличить лай, поэтому никогда не предполагайте, что лай означает что-то положительное.

научно-фантастических фильмов и тревога холодной войны

внеземные путешествия
инопланетное вторжение и инфильтрация
мутанты, метаморфозы и воскрешение вымерших видов
близкое уничтожение или конец земли
заключение

Виктория О’Доннелл

научно-фантастические фильмы стали крупными научно-фантастическими фильмами Голливудский жанр 1950-х. Сотни (по одной оценке, пятьсот полнометражных фильмов и короткометражек были сняты в период с 1948 по 1962 год) ¹ научно-фантастических фильмов с помощью творческих повествований и спецэффектов косвенно выражали озабоченность возможностью ядерной катастрофы или коммунистического вторжения в страну. Америка.Эти опасения выражались в различных обличьях, таких как инопланетяне, использующие контроль над разумом, чудовищные мутанты, выпущенные радиоактивными осадками, ужасное воздействие радиации на человеческую жизнь, а также ученые, одержимые опасными экспериментами. Хотя как правительственные, так и частные группы не поощряли критику политики США и выражения опасений по поводу национальной безопасности во время холодной войны, производители научно-фантастических фильмов обычно оставались в покое государственными регулирующими органами и частными группами, которые пытались сформировать общественное мнение.Споры по поводу разработки атомного оружия и возможных последствий подавлялись в ходе публичных дебатов и в фильмах других жанров, ² , но их можно было переформулировать в рассказах о муравьях-мутантах и ​​кузнечиках, стручках, захвативших умы людей, космических путешествиях и ядерное уничтожение цивилизаций на других планетах. Смещая повествования в разные времена и / или в разные миры, жанр научной фантастики удовлетворял общественное беспокойство по поводу бомбы и коммунизма. В большинстве фильмов ученым и / или военным удалось победить врага, давая заверения в том, что эти угрозы можно преодолеть.В фильмах, где разрушение уже произошло, концовка давала надежду и искупление. Таким образом, научно-фантастические фильмы эпохи холодной войны можно в целом интерпретировать как пропаганду идеи о том, что американцы смогут справиться с внешними угрозами своей безопасности.

Научно-фантастический фильм стал самостоятельным жанром в американском кино в 1950-х годах с огромной скоростью производства. По словам Джойса А. Эванса, «это быстрое распространение [научно-фантастических фильмов] представляет собой одно из самых интересных событий в истории кино после Второй мировой войны, поскольку никогда в истории кинофильмов не развивался и не умножался так быстро какой-либо другой жанр. за такой короткий период.» ³ Голливудская научная фантастика в 1930-х и 1940-х годах в основном ограничивалась сериалами, например Бак Роджерс (1939) и Флэш Гордон (1940). Полнометражный фильм» Грядущие дела «(1936), основанный на роман Герберта Уэллса был заметным исключением. Но этот жанр не стал «популярным» до 1950 года по ряду причин. Во-первых, если жанр голливудской научной фантастики был в значительной степени реакцией на ядерную тревогу, эта тревога получила огромный импульс, когда русские успешно испытали атомную бомбу в 1949 году.Во-вторых, научно-фантастическая литература, представленная такими фигурами, как авторы Роберт Хайнлайн и Рэй Брэдбери и редактор Джон У. Кэмпбелл, переживала бум в начале 1950-х годов. В-третьих, кассовые сборы научно-фантастических фильмов в 1950 и 1951 годах привели к увеличению производства в будущем, что типично для голливудских циклов. В-четвертых, очень успешный переиздание «Кинг-Конга» (1933) в 1952 году еще раз продемонстрировало аппетит публики к научной фантастике — и, возможно, это повлияло на научную фантастику 1950-х годов в сторону поджанра мутантов и монстров. ⁴

Возникшая «волна» научно-фантастических фильмов была направлена ​​на решение тематических проблем 1950-х годов и была ограничена технологиями того периода. Однако, хотя эти фильмы во многом устарели, они обладают удивительной живучестью. Их продолжают показывать в двадцать первом веке по кабельному телевидению, продавать на видеокассетах и ​​DVD, критиковать в популярных и научных книгах и обсуждать в университетских классах. Некоторые из них были переделаны, в том числе «Вторжение похитителей тел» (дважды), «Вещь», «Капля», «Муха», «Захватчики с Марса» и «Красная планета Марс».Также были частые сиквелы, такие как «Месть существа» (1955), «Существо ходит среди нас» (1959), «Война колоссального зверя» (1958), «Возвращение мухи» (1959) и «Остерегайтесь капли» (1972). .

В первую очередь, научная фантастика — это научная возможность, которая исследует неизвестное. Он состоит из истории, которая, по словам критика научной фантастики Эрика Рабкина, «одновременно предостерегает и приветствует прогресс науки и технологий, [в то же время] последовательно рассматривая проблемы и возможности, возникающие при встрече с новым, неожиданным, инопланетянин.Научная фантастика черпает свою значительную развлекательную ценность из глубоких мифических или социальных источников…. научная фантастика — это явление, которое возникает там, где современная наука и технологии заставляют людей осознавать новые проблемы или заставляют их взглянуть на старые проблемы по-новому ». ⁵ Киновед Вивиан Собчак добавляет:« Если научная фантастика вообще посвящена науке, то она не об абстрактной науке, науке в вакууме. В фантастическом фильме наука всегда связана с обществом, а ее положительные и отрицательные аспекты рассматриваются в свете их социального воздействия.» ⁶

Хотя в научно-фантастических фильмах 1950-х наука была как явной, так и имплицитной, она объяснялась упрощенно. Ученых часто представляли проблемными идеалистами или обструкционистами, поскольку они хотели спасти деструктивный вид или явление для изучения Ученые либо представлялись ответственными за возникающие проблемы, либо они отвечали за поиск решений того, что угрожало планете. Правительственные чиновники и военные часто представлялись героями, сражавшимися с врагом; или, наоборот, их изображали как игнорирующие мирные намерения захватчиков и часто как горячие головы, которые просто хотели уничтожить угрозу.Инопланетяне часто изображались превосходящими землян в интеллекте и технологиях, возможно, олицетворяя то, чего американцы боялись в Советском Союзе. Точно так же мутанты, появившиеся в результате атомной радиации, такие как гигантские муравьи и саранча, были представлены как социально организованные и приспособленные так, как многие американцы воспринимали большевиков. Еще одной важной темой была секретность: ученые, или правительственные чиновники, или военные, или все трое скрывали от публики удивительные события, раскрытые в этих фильмах.

Многие научно-фантастические фильмы были малобюджетными, с визуальным стилем, который напоминал полудокументальный вид криминальных и шпионских фильмов 1940-х и начала 1950-х годов. Хотя в научно-фантастических фильмах были экстравагантные истории о сенсационных событиях, их стиль, как правило, был сдержанным и визуально мягким. Обычно они снимались в черно-белом цвете с плоским освещением, которое придавало им серый оттенок, а некоторые были в 3-D. Как правило, актеры-фантасты были малоизвестны, и некоторые из них, такие как Ричард Карлсон, Кеннет Тоби и Джефф Морроу, снимались в фильмах нескольких десятилетий.Как исполнители главных ролей они не были особенно красивы, и из-за схожести физических характеристик и стилей игры они могли быть взаимозаменяемыми в своих ролях. Несколько фильмов, например «Запретная планета» (1956), имели большие бюджеты и известных актеров, снимались в цвете и в режиме CinemaScope.

В научно-фантастических фильмах созданы зрелища настоящего и будущего с использованием декораций, моделей, картин, костюмов, макияжа, типов действий, документальных материалов и спецэффектов. Некоторые студии наняли известных иллюстраторов научной фантастики для создания сценических декораций.В высококачественных фильмах, таких как «Дело» и «День, когда Земля остановилась» (оба — 1951), использовалось подлинное научное оборудование, заимствованное у университетов, а также танки и пулеметы, предоставленные Национальной гвардией. Наборы часто были простыми, но для некоторых фильмов они становились довольно сложными. Например, во время съемок фильма «Невероятно уменьшающийся человек» (1957) декорации были закрыты, чтобы сохранить в секрете методы, используемые для того, чтобы главный герой выглядел все меньше и меньше. Под руководством специалиста по спецэффектам Клиффорда Стайна объекты создавались в сверхмасштабном масштабе, в 25-100 раз больше обычного; например, обычная прямая булавка была двенадцать футов в длину, а ножницы — двадцать пять футов в длину.Каждый раз, когда человек уменьшался в размерах, приходилось конструировать новые декорации. ⁷ Как и в случае с наукой, использование очков в целом было упрощенным. Зрители могли различить использование эффектов: модели и миниатюры, декорации, основанные на современной архитектуре 1950-х годов, и людей-актеров, играющих инопланетян и мутантов. И все же эта прозрачность — часть парадоксального очарования научной фантастики 1950-х годов; простота эффектов подчеркивает процесс превращения современных страхов в косвенные рассказы или мифы.

Ключевым историческим моментом, который следует отметить в отношении научно-фантастических фильмов 1950-х годов, является то, что они были созданы «в прямой связи с растущим общественным беспокойством по поводу коммунизма и страхом перед ядерной катастрофой». ⁸ Фил Харди, редактор Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction , писал: «За каждым кадром научной фантастики пятидесятых скрывается страх перед ядерным Армагеддоном. Настолько сильный, что к концу десятилетия монстры всех форм и размеры были представлены только с пробормотанным комментарием о радиации как оправдании их появления. ⁹ Почти поток научно-фантастических фильмов 1950-х годов был частью пугающего и тревожного американского культурного климата. Как сказал историк Пол Бойер, «при всех ее экзотических атрибутах научную фантастику лучше всего понимать как комментарий на современные проблемы». ¹⁰

Современными проблемами, конечно же, были тревога по поводу распространения коммунизма и последствий ядерной катастрофы и радиоактивных осадков. Как написала Сьюзен Зонтаг в своем знаменитом эссе о научно-фантастических фильмах «Воображение катастрофы»: есть исторически обусловленный поворот, который усиливает тревогу.Я имею в виду травму, которую пережил каждый в середине 20-го века, когда стало ясно, что с этого момента и до конца человеческой истории каждый человек будет проводить свою индивидуальную жизнь под угрозой не только индивидуальной смерти, что несомненно , но чего-то почти невыносимого психологически — коллективного сжигания и вымирания, которое может произойти в любой момент, практически без предупреждения ». ¹¹

Хотя большинство американцев были в эйфории, когда атомные бомбы были сброшены на Хиросиму 6 августа 1945 года и Нагасаки 9 августа. 1945 год, принесший победу во Второй мировой войне, незадолго до того, как появление атомной бомбы резко повлияло на американское восприятие жизни и культуры.Поначалу массовая культура представляла бомбу положительно и преобладала в песнях, призах в виде коробок с хлопьями, ювелирных изделиях и языке. Например, американская общественность беспечно дала название купальнику «бикини» в результате атомных испытаний, проведенных 1 и 25 июля 1946 года на атолле Бикини на Маршалловых островах. Спустя несколько месяцев общественность узнала, что тесты в Бикини привели к смерти от лучевой болезни сотен мышей, крыс, коз, свиней и морских свинок на борту испытательных судов и рыб в окружающих водах.Такие публикации, как Бюллетень ученых-атомщиков , , в котором были разработаны «часы судного дня», и бестселлер доктора Дэвида Брэдли No Place to Hide (1948), бестселлер врача, освещали серьезную угрозу ядерного оружия и радиоактивных осадков. . Страх и предположения относительно радиоактивных осадков, генетической мутации и радиоактивной болезни широко обсуждались в правительстве и в средствах массовой информации. Последующие события, в том числе советское испытание атомной бомбы в 1949 году и американские и советские испытания водородной бомбы несколько лет спустя, добавили «эпохи беспокойства».»

Эту эпоху также преследовала угроза коммунизма. Угроза коренится в реальности, поскольку Советский Союз подчинил себе Восточную Европу, жестоко подавляя сопротивление везде, где оно возникало. Дома, Алджер Хисс, которого подозревали в коммунистах шпионаж, был осужден за лжесвидетельство и заключен в тюрьму в 1951 году; Юлиус и Этель Розенберг были казнены за шпионаж в 1953 году; сенатор Джозеф Маккарти стал влиятельным демагогом в начале 1950-х годов, создав повсеместную «красную панику». Законодатели, судьи, военные, администраторы университетов, духовенство, журналисты и политики присоединились к попытке изгнания коммунизма.Во многих научно-фантастических фильмах 1950-х годов коммунизм аллегорически трактуется как чума, форма контроля над разумом, вторжение или потеря идентичности.

Другими современными событиями, которые вдохновили создателей фантастических фильмов, были наблюдения НЛО и начало космических путешествий. Об НЛО сообщили еще в 1947 году около Розуэлла, Нью-Мексико, и в штате Вашингтон, и наблюдения продолжались в течение пятидесятых годов. В полнометражном «документальном фильме» на эту тему «Неопознанные летающие объекты» (выпущенном United Artists, 1956) говорится, что 15 процентов наблюдений были необъяснимыми.Путешествие в космос стало реальностью 4 октября 1957 года, когда Советский Союз запустил Спутник . Эта демонстрация научного и технического мастерства со стороны Советов вызвала новую волну паники и паранойи в Соединенных Штатах. Он также предположил, что по крайней мере в некоторых областях грань между научной фантастикой и научными фактами была относительно узкой. Космические путешествия были возможны, и поэтому многие сны и кошмары из научной фантастики заслуживают серьезного внимания.

На популярность научной фантастики также повлияла деятельность движения ученых.Федерация ученых-атомщиков (FAC), организация, созданная учеными для прекращения дальнейшего развития атомного оружия, сыграла большую роль в формировании пугающего отношения общественности к бомбе и последствиям ядерной войны. FAC выступал за международное движение за контроль над атомным оружием и пытался просвещать общественность с помощью статей в журналах и газетах, радиопередач, мультфильмов, информационных пакетов и лекций. Историк Алан Винклер считал, что Федерация ученых-атомщиков вдохновляла художественные творения, в том числе научно-фантастические фильмы пятидесятых годов. ¹² Писатели-фантасты, сказал Айзек Азимов, были «спасены до респектабельности» по мере того, как научно-фантастические рассказы, книги и фильмы становились популярными. ¹³ Кинопродюсеры откликнулись на популярность научной фантастики. Например, когда в 1950 году количество научно-фантастических журналов увеличилось с восьми до двадцати, Говард Хоукс решил, что пришло время снять «Нечто», один из первых крупных научно-фантастических фильмов пятидесятых годов.

Поскольку голливудская индустрия потерпела экономический спад из-за антимонопольных решений и популярности телевидения, небольшие студии и независимые продюсерские компании обнаружили, что легче находить средства для финансирования относительно малобюджетных проектов.Хотя высокобюджетные научно-фантастические фильмы, такие как «День, когда Земля остановилась», были проданы взрослым, малобюджетные фильмы активно продавались подросткам и автомобильным кинотеатрам. В кинотеатрах было показано больше научно-фантастических фильмов, чем любого другого жанра. ¹⁴ Независимые режиссеры, такие как Роджер Корман, определили подростков как основную аудиторию, выпуская научно-фантастические фильмы как двойные фильмы. Хотя историческая аудитория Голливуда больше не покровительствовала кинотеатрам, появилась новая и специфическая подростковая аудитория для научно-фантастических фильмов.Сэмюэл З. Аркофф, продюсер American International Pictures, понимал вкусы этой новой подростковой аудитории и создавал научно-фантастические фильмы, чтобы удовлетворить и сформировать эти интересы. ¹⁵ Опрос Американской ассоциации киноискусств (MPAA), проведенный в 1957 году, показал, что 21 процент кинозрителей были в возрасте от пятнадцати до девятнадцати лет. Пятнадцать процентов были от десяти до четырнадцати. Подростки были основной аудиторией автомобильных кинотеатров. ¹⁶ Подростковая культура после Второй мировой войны характеризовалась субурбанизацией, располагаемым доходом и потреблением.По словам Барри Р. Литмана, «в 1950-х годах, когда по всей стране стали появляться автомобили для автомобилей, картина« Б »была адаптирована для новой аудитории, в которую входили подростки старшего возраста, которые имели доступ к семейной машине. Вместо конных опер , научно-фантастические фильмы стали стандартным тарифом для фильмов категории «Б» при проезде на автомобиле. [Научно-фантастические фильмы] включали контент, который привлекал эту аудиторию старшего возраста ». ¹⁷ Рецензенты также отметили, что научно-фантастические фильмы удовлетворяют вкусы подростков. В рецензии на книгу «Оно завоевало мир» в 1956 г., выпуск Variety , подростки назывались «тряпками», которые «любили кровопролитие и постоянно визжали от восторга». ¹⁸ В той же публикации в 1958 году отмечалось, что у Blob были диалоги, «адаптированные к подростковой среде». ¹⁹

В научно-фантастических фильмах пятидесятых годов можно увидеть четыре основные темы: (1) Внеземные путешествия, ( 2) Инопланетное вторжение и инфильтрация, (3) Мутанты, метаморфозы и воскрешение вымерших видов, и (4) Почти полное уничтожение или конец Земли. Каждая из этих тем связана, по крайней мере косвенно, с мировыми событиями 1950-х годов. и отражал страх и тревогу атомного века и холодной войны.Темы были голливудской версией нации, которая осознала послевоенное понимание того, что человечество может уничтожить себя, а также паранойей, возникшей в результате красной паники, в которой коммунисты, казалось, проникали и ниспровергали нормальную американскую жизнь и ценности. Победившие во Второй мировой войне американцы теперь опасались провала перед лицом атомной и ядерной энергии в руках врага. В научно-фантастических фильмах боязнь коммунистического переворота сочеталась со страхом уничтожения, особенно в форме вторжения извне.

Малобюджетные научно-фантастические фильмы 1950-х, как правило, рассказывают об ужасных угрозах и реальных решениях; в то время как более амбициозные научно-фантастические фильмы демонстрируют различные взгляды на опасности новой эры и человеческие способности справляться с ними. Более обширные постановки представляли противоречивые взгляды военных и ученых, федерального и местного правительства, а также надежду и отчаяние. Действие многих фильмов происходило в самом сердце Америки, часто в маленьких западных городках, где местные сотрудники правоохранительных органов могут или не могут преодолеть трудности вторжения мутантов или инопланетян.Пустыня часто использовалась как место действия, возможно, потому, что это была настоящая площадка для атомных испытаний. Экспедиции, будь то в джунгли или на другие планеты, были неизбежно опасны; беда таилась в незнакомом. Жизнь на Земле представлялась более желанной, чем жизнь на других планетах, но проблемы, возникшие на других планетах, позволили извлечь уроки о защите цивилизации на Земле. Когда действие происходило в городах, здания, мосты, улицы, автомобили и люди были уничтожены в сюжетах о катастрофическом вторжении мутантов или катастрофических разрушениях в результате ядерного холокоста.Другой неотъемлемой темой было вмешательство в природу, которое привело к угрозе или реализованной катастрофе. Религия, если вообще включалась, имела тенденцию быть довольно тонкой, с верой в Бога со стороны аудитории.

Два пионерских научно-фантастических фильма, выпущенных в мае и июне 1950 года, — это «Ракетный корабль XM», спродюсированный Робертом Липпертом, сопродюсером, сценаристом и режиссером которого стал Курт Нойман, и «Дестинация Мун», многоцветный фильм, созданный Джорджем Палом. и режиссер Ирвинг Пишель, получивший премию Оскар за своего арт-директора Эрнста Фегте.Два фильма не могли быть более разными, хотя оба были посвящены космическим путешествиям.

Destination Moon, основанная на рассказе Роберта Хайнлайна «Rocketship Galileo», рассказывает о трех мужчинах, военном генерале, инженере и ученом, которые вместе с радиоинженером совершают частную поездку на Луну в ракетный корабль, запущенный на атомной энергии. Пал нанял физиков и инженеров в качестве консультантов для проверки подлинности, а также известного научного иллюстратора Чесли Боунстелла для создания живописного фона.Пал хотел документального реализма для фильма, поэтому он очень техничный и довольно пророческий в отношении фактической высадки на Луну в 1969 году. В фильме Вуди Вудпекер Уолтера Ланца объясняет теорию полета на ракете в анимационном эпизоде. Хайнлайн, крупный писатель-фантаст, был признан одним из авторов, но его история была настолько изменена, что сомнительно, чтобы он написал большую часть сценария. Тем не менее, премьера фильма состоялась в Планетарии Хайдена в Нью-Йорке для писателей-фантастов и редакторов как дань уважения Хайнлайну. ²⁰

Destination Moon была нетипичной для научно-фантастических фильмов десятилетия тем, что она была оптимистичной. В фильме есть сильная отсылка к холодной войне, когда генерал указывает, что, хотя сейчас мирное время, рано или поздно понадобится ракетный корабль: «Мы не единственные, кто знает, что Луна может быть достиг…. Гонка началась!… Первая страна, которая сможет использовать Луну для запуска ракет, будет контролировать Землю ». Этот комментарий не остался незамеченным в прессе, где в обзорах фильма были заголовки типа: «Должна ли Америка участвовать в гонке на Луну в целях самообороны?» ²¹ и ссылки на «дрожание железного занавеса».» ²²

Rocketship XM был первым научно-фантастическим фильмом пятидесятых годов, в котором подчеркивалось, что человечество может уничтожить себя в ядерной войне; однако в данном случае человечество находилось на Марсе. Американская экспедиция на пути к Луне переброшены метеорами на Марс, где команда обнаруживает, что цивилизация была уничтожена атомным оружием. Выжившие марсиане, слепые, ужасно обезображенные и обезумевшие, вернулись в каменный век. Марсиане убивают половину экипажа, а остальные возвращаются на Землю, чтобы умереть в результате аварийной посадки, но не раньше, чем они сообщат о своем открытии по радио.Первоначальный сценарий изображал другой Марс, на котором не было атомной войны, но Нойман изменил его на мрачную историю, чтобы извлечь выгоду из темы, которая была в умах общественности, — последствий ядерной войны. ²³ Фильм стоил 95 000 долларов и собрал миллион долларов в первые несколько месяцев после выхода на экраны. Газета Los Angeles Times сообщила: «С этого момента научный триллер, вероятно, станет регулярной частью программы. Rocketship X-M и Destination Moon доказали, насколько успешными могут быть функции такого типа.» ²⁴ Фильм Стивена Спилберга» Инопланетянин «(1982) содержит аналогичное признание важности фильма: когда инопланетянин включает телевизор, на экране появляются изображения ракеты-носителя XM.

В ноябре 1951 года произошел еще один инопланетный полет. действие происходило в Cinecolor in Flight to Mars, продюсером Уолтером Миришем и режиссером Лесли Селандер. На этот раз четыре ученых и журналист, которого играет Кэмерон Митчелл, совершают аварийную посадку на Марсе, где марсиане живут роскошной жизнью под землей.Хотя сначала они кажутся дружелюбными, марсиане хотят, чтобы космический корабль землян после того, как он был отремонтирован, упреждающе уничтожил Землю, потому что они опасаются вторжения. Они говорят по-английски в результате мониторинга радиопередач с Земли. Трое марсиан предупреждают посетителей о заговоре, поэтому люди с Земли убегают, забрав с собой двоих дружественных марсиан. Неудивительно, что Марс, красная планета, станет домом для врагов, симулирующих дружелюбие и знающих английский по радиопередачам.«Красный», конечно, был модным словом коммунистов на протяжении пятидесятых, и, как и марсиане, «красные» отличались от американцев. Марсиане были представлены как холодные, коварные, безжалостные и опасные черты характера, которые обычно ассоциируются с советскими коммунистами.

В течение этого десятилетия были сняты и другие фильмы о путешествиях по инопланетянам, но наиболее щедрыми и хорошо снятыми были «Запретная планета» от MGM в фильмах «Синемаскоп» и «Цвет восточного человека». Выпущенный в 1956 году с Уолтером Пидженом, Энн Фрэнсис и Лесли Нильсен в главных ролях, фильм был поставлен режиссером Фредом МакЛаудом Уилкоксом, известным по фильму «Лесси, возвращайся домой».Специальные эффекты были созданы Джошуа Мидором из Диснея, и, возможно, это был первый фильм, в котором использовалась полностью электронная музыка, написанная Бебе и Луи Баррон. ²⁵ Основанный на шекспировском романе The Tempest и написанный Сирилом Хьюмом, Forbidden Planet происходит в двадцать втором веке на планете Альтаир-IV, куда американская военная миссия прибывает на роскошной летающей тарелке C-57D. для поиска выживших после предыдущего полета двадцатилетней давности. Единственные выжившие на планете — это доктор.Морбиус (Пиджон) и его дочь Алтайра (Фрэнсис), также известная как Альта, живут в красивом высокотехнологичном доме с удивительным роботом по имени Робби, который обладает сверхчеловеческой силой, поддерживает дом в идеальном порядке и создает одежду для Алтайры. . Американцы узнают, что на Альтаир-IV населяла суперраса, известная как Крел, но ее члены были уничтожены, когда их собственные подсознательные идентификаторы обратились против них. Кроме того, на планете скрывается невидимый монстр, убивающий некоторых американцев. Похоже, чудовище — это проекция идола ревнивого Морбиуса: отдельное существо, его злое «я», которое приводит в ярость внимание командира к Алтайре.Чтобы защитить свою дочь, Морбиус взрывает Альтаир IV (и себя), в то время как американцы сбегают с Алтаирой и Робби. Пока Робби пилотирует летающую тарелку, командир и Алтайра наблюдают за взрывающейся планетой на своем экране. Доктор Морбиус представляет ненадежную науку, интеллектуала, уничтоженного своим талантом и способностями, который проигрывает военным. Фильм заканчивается моралистическими словами американского командира: «Мы все частично монстры в нашем подсознании, поэтому у нас есть законы и религия… это напомнит нам, что, в конце концов, мы не Бог.По сути, он говорит, что наш настоящий враг находится не там, а внутри нас.

Робби Робби был одним из самых сложных роботов, когда-либо созданных для фильма. Хотя в нем было 2600 футов электропроводки, чтобы управлять его мигалками. , антенны и другие гаджеты, в Робби жил актер, который все время находился внутри робота. В отличие от роботов-монстров из других фантастических фильмов, Робби был запрограммирован так, чтобы не причинять вред человеку и не позволять причинить вред человеку. очень любимая фигура и появилась в «Мальчишке-невидимке» в 1957 году, отчасти потому, что построение робота было настолько дорогим, что MGM почувствовала себя обязанной снова его использовать. ²⁶ Он также появлялся в нескольких телешоу в пятидесятые годы.

Фильмы на тему внеземных путешествий стали основной тенденцией в научно-фантастических фильмах на десятилетия вперед, увлекая публику рассказами о космосе и других планетах. В то время как некоторые из этих фильмов имели видимость точности о космических путешествиях, другие предлагали фантастические сценарии жизни на других планетах. Эти фильмы показали, что марсиан следует опасаться; для Соединенных Штатов было важно быть первыми в космосе; и людям нужно было признать свои собственные недостатки, особенно в том, что касается использования атомных технологий.

Фильмы о вторжении были обычным явлением. ²⁷ В 1950-е годы изображали различных инопланетян, которые изображались превосходящими землян как по интеллекту, так и по технологиям. В этих фильмах инопланетяне олицетворяют то, чего некоторые американцы опасались в отношении Советов. Захватчики, друзья или враги, часто с помощью роботов, приходят либо предупредить землян, либо уничтожить их с помощью передовых технологий. Иногда захватчики используют стратегию проникновения, захватывая умы людей, делая их рабами или присваивая их тела, тем самым делая войну ненужной.Проникновение обычно начинается с авторитетных фигур, таких как лидеры сообществ или родители, которые, однажды захваченные инопланетянами, выглядят так же, как и раньше, но лишены эмоций и души. Результатом проникновения является потеря свободы воли, потеря идентичности и распад семьи и сообщества. Захват представляет собой то, что, по мнению многих американцев, произойдет в случае вторжения коммунистов.

Фильмы о вторжениях варьировались от серьезной драмы, такой как «День, когда Земля остановилась» (1951), до таких фильмов, как «Клякса» (1958).Независимо от качества, большинство фильмов о вторжении открываются сценами гражданского или домашнего спокойствия с упором на порядок и уверенность, которые нарушаются прибытием чего-то или кого-то, обычно с неба. Герой (или герои) обнаруживает захватчика и стремится понять или уничтожить его. Люди сомневаются в истории героя, сопротивляются его усилиям по организации действия, и возникает замешательство или паника. Если герою удается устранить угрозу, происходит подтверждение старого порядка вместе с предупреждениями о будущем.

Два самых известных научно-фантастических фильма были открыты в 1951 году. 8 апреля 1951 года газета Los Angeles Times предвосхитила открытие «Вещи» и «День, когда Земля остановилась» с заголовком «Научный триллер станет обычным» Студия Светильники «.

The Thing (from Another World), ²⁸ , производство RKO / Howard Hawks, было «первым, кто связал нечеловеческих, пожирающих, инопланетных существ с Красной угрозой». ²⁹ Ястребы годами хотели снять научно-фантастический фильм класса А, но ждали, пока публика будет готова к такому фильму.В 1949 году он купил рассказ Джона У. Кэмпбелла-младшего «Кто идет туда» в качестве основы для сценария. В течение четырнадцати месяцев он и группа исследователей проверяли сюжеты с электронными инженерами, учеными и профессорами университетов. После 400 чтений и семидесяти экранных тестов Хоукс выбрал двадцать три малоизвестных актера, в том числе Джеймса Арнесса в роли существа, известного также как «Существо». Когда он выделил на фильм 1,3 миллиона долларов, его коллеги были ошеломлены, потому что он не назвал известных имен.Визажисту Ли Гринуэю потребовалось пять месяцев и восемнадцать скульптур этого существа, прежде чем Хоукс остался доволен; однако пять страховых компаний отказали ему, когда он попытался застраховать это существо. Страховщики отказались, потому что «Вещь» нужно было заморозить в глыбе льда, рубить топорами, атаковать собак, поджечь и убить током.

Существо было установлено за Полярным кругом, чтобы предложить американское наблюдение за советской ядерной угрозой, ³⁰ , но поскольку дневной свет был доступен на Северном полюсе только два часа в день, работы по локации начались в Кат-Банке, штат Монтана, примерно в пятидесяти милях. к югу от канадской границы, где пейзаж был похож, а восемь часов дневного света позволяли работать дольше.Однако отрицательные температуры создавали трудности для актеров и съемочной группы, которые носили меховые брюки и парки, а также авиационные ботинки с меховой подкладкой и вынуждены были справляться с декорациями, разрушенными сильным ветром и замерзшим оборудованием. ³¹ Наконец, компания переехала на ранчо RKO в долине Сан-Фернандо, где при 100-градусной погоде снималась самая известная сцена, когда команда выстраивалась вокруг затопленной летающей тарелки. Режиссер Кристиан Найби был признан режиссером фильма, хотя различные источники ³² предполагают, что либо Хоукс руководил, либо он очень внимательно руководил Найби, поскольку он был на съемочной площадке каждый день.В фильме есть отличительные черты Хоукса — ансамбль, перекрывающиеся диалоги, временами юмористические, и резкая, напористая женщина.

The Thing рассказывает о капитане ВВС и его людях, журналисте, группе ученых и секретаре на Северном полюсе, которые обнаруживают следы космического корабля в форме очень большого круга во льду. Один из мужчин говорит: «Наконец-то мы его получили», а журналист Скотти говорит: «Мы нашли летающую тарелку». Самолет горит и взрывается, но во льду застывает «человек» ростом около восьми футов.Он оказывается вовсе не человеком, а огромным облученным гуманоидным овощем («гигантская морковь», — шутит Скотти), пьющим кровь и способным размножаться семенными коробками. Ученый, доктор Кэррингтон, восхищается превосходством этого существа и умоляет капитана не причинять ему вреда. Однако существо убивает ездовых собак и двоих мужчин, в то время как Кэррингтон питает свои растущие семенные коробочки плазмой крови в основной теплице. Поскольку пули не причиняют ему вреда, мужчины думают, как его убить. Когда капитан спрашивает: «Что вы делаете с овощем», секретарь Никки отвечает: «Сварить, потушить, запечь, поджарить.«Однако сжечь его керосином и огнестрельным оружием не получится, поэтому, работая в команде, они успешно убивают его электрическим током, но не раньше, чем Кэррингтон пытается подружиться с ним. Он подбегает к существу и его бросает через всю комнату. Скотти рассылает свою историю и заканчивает ее словами: «Расскажи миру. Скажите это всем, где бы они ни находились: смотрите в небо! Смотри везде. Продолжай искать. Смотрите в небо! »

Вместо использования спецэффектов фильм пугает, потому что существо видно только в тени и клаустрофобной темноте, оставляя детали нашему воображению.Он похож на человека, но в нем нет ни эмоций, ни личности. Жуткое музыкальное сопровождение Дмитрия Темкина добавляет мурашек. Командная работа военных побеждает злобного захватчика, но им также приходится противостоять ученому, который хочет сохранить его для изучения, «потому что он многому нас может научить». Ученый Кэррингтон в козлиной бородке, меховой шапке по-русски, а иногда и в шелковом халате и аскоте выглядит иначе, чем-то похожим на Ленина. Мужчины идентифицируют его как лауреата Нобелевской премии и участника Bikini, таким образом связывая его с атомной бомбой.Он настроен против военных, потому что он мягок к инопланетянам и даже помогает размножить их в теплице базы. В конце концов, однако, он приносит извинения за недостаточную осторожность. Скотти, журналист, должен ждать разрешения капитана сделать снимок и не раскрывать свой рассказ до тех пор, пока ему не разрешат опубликовать его в конце фильма, таким образом, пресса в большей или меньшей степени контролируется военными. Военные спасают положение, несмотря на вмешательство ученого, подтверждая старый порядок, но оставляя публику строгим предупреждением «смотреть в небо», предполагая, что злые захватчики все еще существуют.

«День, когда Земля остановилась», в постановке компании «Twentieth Century-Fox» были известные актеры, в том числе английский актер Майкл Ренни, Патрисия Нил, Хью Марлоу и Сэм Джаффе. Режиссером выступили Роберт Уайз, а продюсером Джулиан Блаустейн. Los Angeles Times отметила два первых: первый научно-фантастический фильм Twentieth Century-Fox и первый научно-фантастический фильм с участием известных актеров. ³³ Основанный на рассказе Гарри Бейтса 1940 года «Прощание с Учителем», «День, когда Земля остановилась» был «привязан к земле», поскольку в нем не было сцен в космосе.Дэррил Занук был доволен, потому что это сделало фильм менее дорогостоящим, хотя он и стоил 1,2 миллиона долларов. ³⁴ Доктор Сэмюэл Херрик, астроном Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, был техническим консультантом, а танки и пулеметы были заимствованы у Национальной гвардии. ³⁵ Блауштайн сказал: «У нас самих есть ракеты, реактивные двигатели, атомная энергия. Так что все на картинке действительно будет продолжением известных фактов». ³⁶ Дальнейший реализм был обеспечен за счет использования фактического местоположения торгового центра и памятников в Вашингтоне, округ Колумбия.К. и голоса четырех известных радиокомментаторов: Дрю Пирсона, Элмера Дэвиса, Х. В. Кальтенборна и Габриэля Хиттера. Специальные эффекты были ограничены лучевым зрением робота (свет, исходящий из его глазных щелей) и космическим кораблем, двухфутовой миниатюрой с путешествующей матовой подложкой. Два костюма из поролона, покрытые металлической аэрозольной краской, были разработаны для робота: один с застежкой-молнией сзади для сцен подхода, а другой с застежкой-молнией спереди для сцен отступления. Лок Мартин, швейцар ростом семь футов семь дюймов в Китайском театре Граумана, носил костюмы как робот Горт, но он мог оставаться в костюме только сорок пять минут за раз, поэтому для этих сцен была построена статуя. в котором он не двигался.Музыкальная партитура была написана Бернардом Херрманном с использованием электрических скрипок, баса и терменвокса.

«День, когда Земля остановилась» начинается с сообщений по радио об НЛО, замеченном над различными частями мира. В Вашингтоне, округ Колумбия, стоит приятный весенний день, когда дети мирно играют в мяч, а люди устраивают пикники на траве. Космический корабль спускается на эту сцену, пролетает низко над памятниками торгового центра, приземляется на бейсбольном поле и вызывает панику. Практически сразу его окружают солдаты, танки и артиллерия.Появляется космонавт, ученый по имени Клаату, и объявляет: «Мы пришли к вам с миром и доброй волей», но когда он лезет в свой скафандр за подарком для президента Соединенных Штатов, испуганный солдат реагирует и стреляет. ему в плечо. Появляется огромный робот Горт, расплавляющий оружие лучом из прорези для глаза. Солдаты не могут ни войти в космический корабль, ни даже проанализировать его.

После того, как Клаату доставят в больницу Уолтера Рида, его навещает эмиссар президента.Когда Клаату просит о встрече всех мировых лидеров, эмиссар отвечает: «Наш мир в настоящий момент полон напряженности и подозрений. В нынешней международной ситуации такая встреча была бы совершенно невозможной». Клаату убегает, и, поскольку он выглядит как человек в обычной одежде, он может общаться с людьми. Он дружит с вдовой Хелен Бенсон и ее маленьким сыном Бобби, который берет Клаату на экскурсию по Вашингтону, округ Колумбия, и к памятникам, посвященным великим людям. Бобби рассказывает ему о профессоре Барнхарте, ученом, похожем на Эйнштейна.Барнхарт понимает предупреждения Клаату о неминуемом разрушении Земли, если космические корабли будут разработаны, чтобы угрожать другим планетам, и организует встречу мировых ученых и интеллектуалов. Между тем, Барнхарт предлагает Клаату продемонстрировать свои силы, но отговаривает его от выравнивания Манхэттена. Компромисс Клаату ненасильственный: он останавливает все, что зависит от электричества во всем мире, кроме больниц и самолетов в полете, на тридцать минут. Таким образом, мир стоит не на один день, а на полчаса.Клаату застрелен по дороге на большое собрание, но Горт воскрешает его. Возрожденный Клаату уходит с этим сообщением: «Если вы угрожаете распространить свое насилие, эта ваша земля превратится в выжженный пепел. Ваш выбор прост: присоединиться к нам и жить в мире или следовать своему нынешнему курсу и столкнуться с уничтожением. . »

Продюсер Блауштайн сказал о желании Клаату провести международную встречу: «Это призыв к более сильной Организации Объединенных Наций с эффективными полицейскими силами. Наш человек говорит нам, что мы должны это сделать, иначе мир будет разрушен. ³⁷ Персонаж Барнхарта, в отличие от доктора Кэррингтона, ученого из The Thing, является сочувствующим и убедительным представителем ученых и их движения. Военные олицетворяют страх и паранойю, пытаясь убить Клаату, а не навредить ему. шанс способствовать миру во всем мире. Женщина и ее сын представляют обычных людей, которые вместе с ученым видят в Клаату высшее существо, которое хочет спасти человечество, тогда как военные близоруки в своем стремлении уничтожить его.СМИ распространяют страх и панику, не пытаясь понять реальную историю. Хотя Клаату — мессианская фигура, принявшая имя «мистер Карпентер», убитая и воскрешенная, Роберт Уайз сказал, что он не имел в виду какой-либо религиозный символизм: «Мы не пытались сказать, что это версия возвращения Христа». ³⁸

День, когда Земля остановилась, пользовался успехом как у кинозрителей, так и у критиков. Критик «» Фрэнк Скалли, критик «Разновидности », понравился фильм из-за его интеллекта, с его «учеными, которые пытаются придумать свой выход, а не генералами, которые пытаются выбраться». ³⁹ Los Angeles Times понравился его «кинохронический реализм» и «торжество разума над материей». ⁴⁰ «Дело» и «День, когда Земля остановилась» были двумя наиболее важными фильмами о вторжении пятидесятых годов. как за их успех в прокате, так и за их качество. Они также положили начало тенденции фильмов о вторжениях, которая длилась все десятилетие.

Последовавшие за этим фильмы о вторжениях, как правило, были более устрашающими, с инопланетными захватчиками, угрожающими американскому образу жизни.Захватчики часто были опасными марсианами или монстрами с превосходным интеллектом или силой. Даже если они не имели в виду никакого вреда, пришельцы могли управлять людьми в своих интересах. Когда они имели в виду вред, они были способны на массовое уничтожение.

Это пришло из космоса — первый научно-фантастический фильм режиссера Джека Арнольда для Universal. Его премьера состоялась в 1953 году, и он стал первым трехмерным фильмом на широком экране со стереофоническим звуком. Арнольд сказал: «Я считаю, что научно-фантастические фильмы — прекрасное средство для рассказа истории, создания настроения и передачи любого социального сообщения, которое должно быть доставлено.» ⁴¹ Основанный на The Meteor Рэя Брэдбери, фильм показывает аварийную посадку около небольшого городка в пустыне Аризоны космического корабля, который выглядит как метеор. Джон Патнэм, астроном, которого играет Ричард Карлсон, — одинокий свидетель, но из-за того, что оползень накрыл космический корабль в кратере, горожане отказываются ему верить. Инопланетяне — ксеноморфы, эктоплазматические существа, которые могут принимать личности других, но в своем естественном состоянии они выглядят как гигантские очищенные глазные яблоки парящий внутри пластиковых глобусов, выпадающий из экрана в аудиторию в 3-D.Кадры горожан с точки зрения пришельцев, поэтому люди появляются на экране сквозь мерцающий, похожий на глаза пузырь. Пришельцы принимают на себя личность горожан, чтобы незамеченными починить свой космический корабль, но они не причинят вреда. Они просто хотят починить свой космический корабль и отправиться в путь, вернув гражданам их первоначальный облик. Они принимают другие идентичности, потому что боятся того, что с ними сделают люди. В конце концов горожане догоняют и пытаются уничтожить инопланетян, но Патнэм защищает их в финальном противостоянии, объясняя: «Они не доверяют нам, потому что мы уничтожаем то, что мы не понимаем. ⁴² В конце люди собираются вокруг Патнэма, который говорит: «Это было неподходящее время для нашей встречи, но будут другие ночи, другие звезды, на которые мы будем смотреть; они вернутся ». Этот фильм несколько необычен тем, что нет вооруженных сил, только шериф, чтобы бороться с захватчиками, которые покидают Землю невредимыми.

Пришельцы в Invaders from Mars, Twentieth Century-Fox Выпуск Eastmancolor в 1953 году, ⁴³ был призван причинить вред, потому что они вживляли радиоприемники в шеи граждан, превращая их в холодных, бесстрастных пешек, используемых для уничтожения U.С. оружие и исследовательские станции и прекращение испытаний атомной ракеты. Фильм виден глазами ребенка, двенадцатилетнего мальчика по имени Джимми, который живет в маленьком калифорнийском городке и просыпается ночью, чтобы увидеть марсианский космический корабль, приземляющийся на ближайшую песочницу, в которой он исчезает. Марсиане зеленые, ростом восемь футов, с жесткими, бесстрастными лицами и выпуклыми глазами. Ими управляет бестелесный высший разум в форме головы в стеклянном шаре. Он олицетворяет человечество, развитое до предельного уровня интеллекта.Джимми, неспособный убедить горожан в том, что марсиане высадились и захватывают людей, убеждает психолога, ученого и армейского офицера; Затем офицер уничтожает марсиан и их космический корабль взрывчаткой. В конце фильма Джимми просыпается, и мы узнаем, что все это был сон, а затем он видит, как космический корабль приземляется в песочнице…. Джимми навсегда заперт в кошмарном мире марсианских захватчиков, атомных ракет и бесчеловечных автоматов, жизни в страхе перед атомной атакой и вторжением жестоких и бесчувственных марсиан / коммунистов.

Он пришел из космоса, а «Захватчики с Марса» были расположены в маленьких городках, где пришельцы проникли в самое сердце Америки. Очевидно, безопасная среда в маленьком городке была не более безопасной, чем городские районы, где могли произойти атомные атаки. Захватчики смогли принять личность или контролировать умы горожан, что сделало невозможным отличить настоящих американцев от врагов. Тем, кто знал о враге, будь то ученые или невинные дети, было трудно убедить других в истине.Каждая из этих тем представляет собой социальную и политическую паранойю эпохи холодной войны.

«Этот остров Земля», фильм 1955 года Universal Studios режиссера Джозефа Ньюмана с реалистичными спецэффектами и яркими цветами. Пришельцы с планеты Металлуна, которая находится в миллионах световых лет от Земли, захватывают ученых-ядерщиков и переносят их обратно на свою родную планету, которая распадается. Новый источник атомной энергии необходим для создания изоляционного слоя вокруг Металлуны, чтобы защитить ее от непрерывных атак более мощной планеты Загон; однако инопланетяне и американские ученые прибывают слишком поздно, потому что противник взорвал ядерные боеголовки на Металлуне.Металлунцы, хотя технологически и интеллектуально более развиты, чем земляне, имели упорядоченную социальную систему, управляемую диктатором, ожидавшим полного подчинения. Несогласных подвергали лоботомии, а религии не существовало. Разрушение их планеты служит примером необходимости в сильном ядерном арсенале в качестве средства сдерживания. Послание — «Мир через силу» для возвращающихся на Землю похищенных ученых, посвященных американской политической системе и вере в сильную ядерную оборону.Планете Металлуна не хватало сильной системы защиты, и поэтому она была плохо подготовлена ​​к отражению ядерной атаки противника. Ученые, признавая важность ядерного сдерживания, подтверждают политику Соединенных Штатов по наращиванию вооружений для предотвращения нападения со стороны Советского Союза.

«Война миров», постановка Джорджа Пала, поставленная Байроном Хаскином, вышла в 1953 году. За спецэффекты Гордон Дженнингс получил премию «Оскар». И снова Чесли Бонстелл занимался астрономическим искусством. На основе известного H.По роману Дж. Уэллса, действие фильма происходило в Калифорнии, а не в Англии, а в 1953 году вместо 1890 года. Космический корабль, похожий на метеор, падает рядом с небольшим поселением, но известный физик-ядерщик по имени Клейтон Форрестер догадывается, что это марсианский космический корабль. Фактически, корабль является частью массового вторжения, потому что метеоры падают по всему миру, открываясь для выпуска летательных аппаратов с прикрепленными лучами смерти. Форрестер, который, кажется, поддерживает армию, посылает в армию, но независимо от того, сколько оружия используется против марсиан, они непобедимы.Марсиане внутри космических кораблей контролируют лучи смерти, испаряющие людей и здания. Попробовав обычную войну, военные прибегают к атомным бомбам, хотя есть опасения «радиационной опасности», но марсиане от них не пострадали. Видны изображения разрушенных городов и бегущих беженцев, в то время как Форрестер и другие молятся, чтобы Бог вмешался. Религиозных символов предостаточно, и решение, кажется, послано Богом, поскольку марсиане начинают умирать от воздействия земных бактерий. Когда марсиане падают замертво, сэр Седрик Хардвик, рассказчик, говорит: «После всего, что могли сделать люди, победа пришла благодаря мельчайшим вещам [бактериям], которые Бог в своей мудрости поместил на эту Землю.« Разнообразие » прокомментировало, что «Зрители получают косвенное удовольствие от ужаса, порожденного в фильме, — а затем выходят из кинотеатров с облегчением, обнаружив, что мир остался таким, каким он был». были Робот-монстр (1953), Кронос (1957) и Клякса (1958). В 3D-постановке «Робот-монстр» от компании Three Dimensions Pictures Ро-Ман, актер в костюме гориллы и водолазном шлеме, происходит из неизвестная планета, чтобы вторгнуться на Землю. Он уничтожает все население, за исключением шести человек, ученого и его семьи, которые приняли сыворотку.В хаосе оживают всевозможные доисторические монстры, но они дерутся между собой. ⁴⁵ «Кронос», продюсер Twentieth Century-Fox / Regal Films, режиссер Курт Нойманн, представляет собой электронного монстра высотой 100 футов, который обыскивает Землю в поисках свежих запасов энергии для пополнения ресурсов собственной планеты. Дикторы фильма окрестили чудовище «Кроносом» в честь греческого великана, поднявшегося из моря. Армия атакует атомными ракетами и водородными бомбами безрезультатно, поскольку Кронос высасывает энергию из атомов.Ученый выясняет, как накоротко замкнуть захватчика, который поглощает собственную энергию и исчезает. Капля от Paramount наверняка понравится подросткам, поскольку актер Стив МакКуин в своей первой роли в кино ведет своих товарищей-подростков в битву, чтобы спасти их небольшой город от гигантского шарика желатина из космоса, поглощающего людей. Протекая через дверные проемы и вентиляционные отверстия, он мог поглотить весь континент, но подростки спасают положение, тушив его огнетушителем.

Фильмы с темой проникновения подчеркивают паранойю, потому что требуется бесконечная бдительность, чтобы защитить себя от врага, способного подрывно контролировать разум и тело.Членам семьи, любовникам и лучшим друзьям нельзя было доверять, поскольку они могли быть врагами, действующими внутри другого человека. «Вторжение похитителей тел», снятый Доном Сигелем для «Союзных художников» / постановка Уолтера Вангера в 1956 году, был лучшим из фильмов про проникновение. Этот фильм представляет врага в виде гигантских стручков, которые в результате атомной радиации прибывают на Землю, чтобы завладеть человеческими телами в маленьком калифорнийском городке. Результатом является сообщество людей, которые спокойны, но лишены эмоций, создавая ауру нормальности.Друзья и родственники, в которые еще не проникли, видят, что другие уже не те, кем они были раньше, но вскоре они тоже захватывают власть, пока не останется только два человека, доктор Майлз Беннелл и его возлюбленная Бекки Дрисколл. Поскольку жертвы все еще живы, но больше не контролируют свой разум, вторжение инопланетян здесь похоже на «промывание мозгов», как это произошло в коммунистических политических тюрьмах во время Корейской войны. Майлз и Бекки должны сражаться или прятаться от пришельцев, но они также не должны спать, потому что именно тогда стручки захватывают человеческие тела.Бекки действительно спит, когда Майлз покидает их укрытие, чтобы проверить, что, по его мнению, является другим «настоящим» человеком. Когда он возвращается и целует ее, ее глаза открываются пустым взглядом, и он признает, что она тоже человек-стая. Он бежит к шоссе, пытаясь остановить машины, но они игнорируют его. Он кричит: «Вы следующий, дураки! Вы в опасности!» Поскольку студия сочла фильм слишком пессимистичным, были добавлены пролог и заключение, в которых Майлз рассказал историю в воспоминаниях и, наконец, убедил власти отреагировать на угрозу.

Дана Винтер, сыгравшая Бекки, сказала, что она, Кевин Маккарти, сыгравший Майлза, и другие предполагали, что они снимают антикоммунистический фильм: «Мы считали само собой разумеющимся, что это то, что мы делаем, но об этом не говорили. об открытом на съемочной площадке или о чем-то в этом роде «. ⁴⁶ Сигел сказал: «Это, наверное, мой лучший фильм. Я думаю, что мир населен капсулами, и я хотел их показать». ⁴⁷ Сигель, однако, не подтвердил предположение Винтера, поскольку оставил нерешенным вопрос о том, были ли стручки антикоммунистическими конформистами или вторгшимися коммунистами.Правые политические взгляды рассматривали фильм как разоблачение коммунистического контроля над разумом; тогда как левые видели в этом маккартисты, побуждающие и / или усиливающие удушающее согласие в обществе. В обзоре журнала Los Angeles Weekly (опубликованном в 2000 году) говорится: «Результат сухо высмеивает дух конформизма, который доминировал в американской жизни в эпоху Эйзенхауэра; угрожающее ощущение того, что на кого-то навязывают невидимую группировку, можно рассматривать как явную атаку. на маккартизм [или] восстание против тоталитаризма любого рода.« ⁴⁸

« Вторжение похитителей тел »было снято за девятнадцать дней и стоило 300 000 долларов, из которых только 15 000 долларов были потрачены на спецэффекты. ⁴⁹ Большинство сцен происходит ночью, в темноте, в закрытых физических помещениях, в небольших помещениях. комнаты, пустые ночные клубы, туалеты и заброшенные пещеры — предполагающие изоляцию и паранойю. Актеры в дверных проемах под низким углом создают ощущение клаустрофобии. Это важный фильм, который визуально и повествовательно представляет потерю идентичности и страх перед ближайшие друзья и родственники не те, кем кажутся.Что определяло людей в фильме, так это эмоции, потому что в остальном люди в капсулах были похожи на всех остальных. Этот фильм отразил преобладающий страх перед внутренним врагом и внес незабываемые образы в американскую визуальную культуру 1950-х годов, особенно образ Кевина Маккарти, бегущего по шоссе с криком: «Ты следующий!»

«Я вышла замуж за монстра из космоса» (1958) — сильный фильм, несмотря на его диковинное название. Будущий жених становится свидетелем приземления космического корабля в ночь перед своей свадьбой, и его захватывает один из инопланетян, который принимает его форму.В ночь медового месяца невеста Мардж чувствует, что что-то не так. Фильм, снятый Джином Фаулером в 1958 году, можно рассматривать как женский аналог «Вторжения похитителей тел». ⁵⁰ Жена пишет письмо своей матери, в котором говорится, что «Билл не тот человек, в которого я влюбилась», и, проследовав за ним в лес, где она видит, как его истинное «я» выходит из своей человеческой оболочки, понимает, что он пришелец. Когда она обращается за помощью к шефу полиции, он предлагает ей отправиться в приют, потому что он тоже инопланетянин в человеческой оболочке.Муж-иностранец и начальник полиции не позволяют ей связаться с вышестоящими властями и не дают ей покинуть город; таким образом, она бессильна. Однако оказывается, что инопланетяне бессильны, поэтому настоящие люди — это мужчины, ставшие отцами. Мардж обращается за помощью к мужчинам с детьми (обратите внимание на утверждение общепринятых семейных ценностей) и способна спасти человечество и воссоединиться со своим настоящим мужем.

Об ужасных последствиях атомной радиации стало известно после 1952 года, когда Соединенные Штаты и Советский Союз начали атмосферные испытания многомегатонных термоядерных бомб.В результате испытания водородной бомбы в марте 1954 года радиоактивные обломки разлетелись на 8 800 квадратных миль Тихого океана, неся радиоактивный яд экипажу японской рыбацкой лодки в восьмидесяти пяти милях от нее. Комиссия по атомной энергии держала этот конкретный случай в секрете от общественности до весны 1955 года, когда Федеральное управление гражданской обороны обнаружило, что выпадение радиоактивных осадков было «невидимым, коварным и исключительно опасным». ⁵¹ Ученые и врачи объявили об исследованиях, которые выявили опасность радиоактивных веществ, включая лейкемию, рак костей и долгосрочные генетические повреждения. ⁵² Паника из-за негативного воздействия радиации стала пищей для многих научно-фантастических фильмов. Маленькие насекомые мутировали в огромных монстров, люди стали невероятно большими или невероятно маленькими, а давно вымершие существа ожили. Ученых в фильмах часто обвиняли в экспериментах, которые приводили к ужасным изменениям. С другой стороны, атомные взрывы выпустили вымерших существ из ледяных шапок или подводных пещер, или радиация от взрывов вызвала мутацию безобидных существ в ужасающих монстров.Людей в этих фильмах часто изображали сбитыми с толку или истеричными, в то время как ФБР и военные оставались организованными и готовы противостоять новым угрозам.

В нескольких фильмах были показаны мутировавшие насекомые, ставшие бродячими монстрами. Их !, фильм 1954 года от Warner Bros., снятый Гордоном Дугласом в полудокументальном стиле, имел интеллектуальный сценарий, написанный Тедом Шердеманом. ⁵³ Конкретное содержание фильма держалось в секрете во время производства, но предварительные плакаты с изображением гигантских муравьев подсказали сюжетную линию.Он стал Warner Bros. ‘ Самый кассовый фильм 1954 года. ⁵⁴ Их! Изначально планировалось, что фильм будет трехмерным и цветным, но Джек Уорнер, которого не заботила история, урезал бюджет Дугласа и заставил переключиться на черно-белое. Это был один из немногих фильмов, в котором успешно использовалась полноразмерная рабочая модель — двенадцатифутовый монстр-муравей, установленный на стреле. Другая модель только с головой и передними конечностями использовалась для крупных планов.

Их! действие происходит в пустыне Нью-Мексико недалеко от Лос-Аламоса, где была разработана атомная бомба.Через несколько лет после исследования эпохи Второй мировой войны двое государственных служащих находят разрушенный универсальный магазин, убитого продавца и шокированную шестилетнюю девочку, родители которой пропали без вести. Один из офицеров обращается за помощью и приводит агента ФБР (Джеймса Арнесса) на место, где они находят другого офицера мертвым и странный след на песке. Два энтомолога из Министерства сельского хозяйства (Эдмунд Гвен и Джоан Велдон) прибывают на место происшествия и узнают, что в магазине отсутствует сахар, а тела кладовщика и государственных служащих полны муравьиной кислоты.Они узнают отпечаток гигантского муравья. Кроме того, когда один из энтомологов держит под носом маленькой девочки муравьиную кислоту, она выходит из шока и кричит: «Они! Они!» В этот момент появляется гигантский муравей. Вместе ученые и военные разрушают муравейник в Нью-Мексико, но две муравьи-королевы сбегают, одна на военный корабль, где уничтожает команду и тонет вместе с кораблем, а другая — в огромных штормовых стоках под Лос-Анджелесом ⁵⁵ , где происходит финал. Двое детей удерживаются муравьями, но один из полицейских штата (Джеймс Уитмор) умирает, спасая их, а муравьи уничтожены газом.

Генетическая мутация муравьев была вызвана длительной радиацией от взрыва первой атомной бомбы. Если бы муравьи продолжали размножаться, они бы захватили мир. Джоан Уэлдон сказала в интервью: «Они!» Были антивоенным, антиядерным посланием, [которое] было очень преднамеренным. Тед Шердеман… решил, что он собирается написать… о том, как такие боеголовки приведут в замешательство Землю. » ⁵⁶ Рецензенты на них! признал, что муравьи были проекцией страха перед атомными бомбами.Например, Hollywood Reporter сказал о фильме: «Материал, посвященный естественной эксплуатации, который с точки зрения своевременности идеально вписывается в нынешние опасения по поводу возможных последствий взрыва водородной бомбы…. История завершается приятной мыслью о том, что неизвестно, какие дальнейшие мутации могут развиться в результате последующих взрывов атомных бомб ». ⁵⁷ Муравьи также могли быть символическим врагом, Советским Союзом, поскольку в одной сцене энтомолог говорит, что муравьи «дикие, безжалостные и отважные бойцы».Он также рассказывает, как муравьи используют рабов в своих колониях, вызывая образы тоталитарного общества.

Tarantula, цветной фильм Universal International 1955 года, режиссер Джек Арнольд и продюсер Уильям Алланд, продолжил цикл фильмов о гигантских насекомых. — это фильм об ученом, который вводит тарантулу атомную смесь, в результате чего он вырастает до ста футов в высоту. Затем существо продолжает уничтожать все на своем пути, пока его не убьет напалм, сброшенный военно-воздушными силами.К другим кинематографическим мутантам десятилетия относятся: набухшие от радиации кузнечики, вторгшиеся в Чикаго в «Начало конца» (1957 г.), гигантские улитки, пораженные радиацией, которые проникают на военно-морскую базу Лос-Анджелеса, чтобы съесть военно-морской персонал в «Монстре, бросившем вызов миру» (1957). , осьминога, превратившегося в монстра из-за радиоактивности, которая почти разрушила Сан-Франциско в фильме Роджера Кормана «Оно пришло из-под моря» (1955), и огромных крабов, генетически измененных в результате падения водородной бомбы, которые поглощают знания и голоса людей, в которых они едят. Атака крабов-монстров Кормана (1957).В каждом случае атомные взрывы или радиация вызывали жизнь монстра, который, в свою очередь, был уничтожен некоторым использованием атомной энергии. Нормальность возвращается, поскольку наука и технологии решают проблемы, которые они помогли создать.

Фильмы с темами метаморфоз рассказывают о людях или существах, полностью меняющих свою форму или структуру. «Муха» режиссера Курта Неймана, снятого в CinemaScope для Twentieth Century — Fox с бюджетом в 700 000 долларов, премьера ⁵⁸ состоялась в июне 1958 года. Ученый из Министерства ПВО экспериментирует с машиной для телепортации, и его молекулы смешиваются с молекулами телепортации. муха.Теперь он стал наполовину человеком, наполовину мухой и не может вернуться к своему нормальному «я». У него голова как у мухи, а у мухи голова. Он понимает, что должен уничтожить свои исследования и оборудование и что он умрет, жертвуя собой ради блага человечества. Он вмешался в неизвестное и заплатил за свои усилия. В пресс-релизе Twentieth Century-Fox указывалось, что доктор Ли Де Форест действительно работал над аналогичным проектом до своей смерти. Los Angeles Mirror News подхватил это в своем обзоре: «Насколько надуманна идея распада и повторной сборки где-то еще? Не так сильно, как вы думаете.Доктор Фрэнк Кресвелл, ранее работавший в Комиссии по атомной энергии в программе летных исследований ВВС и технический советник по фильму, говорит, что передача вещества, вероятно, будет завершена в течение следующего десятилетия … Это был необходимый шаг на пути к использованию атомной энергии, и теоретически его можно распространить на все твердые тела ». ⁵⁹ Рекламная копия фильма гласила:« Впервые на экране показана атомная мутация человека ».

Тем не менее, в прошлом году было показано по крайней мере три фильма, в которых люди претерпели метаморфозы, два — до гигантских размеров, а другой — до крохотных.Атака 50-футовой женщины (1958), выпуск Allied Artists по постановке Бернарда Вулнера, режиссер Натан Герц, — это история женщины, которую схватил инопланетянин в пустыне и облучил его прикосновением. Она вырастает до огромных размеров и сжимает до смерти развратного мужа, прежде чем ее застрелит шериф. Этот фильм был двойным счетом с «Войной спутников». ⁶⁰ The Amazing Colossal Man (1957), американско-международный релиз, снятый и спродюсированный Бертом Гордоном и двусмысленный с девушкой-кошкой, был о полковнике армии, который сгорел в результате взрыва плутония, регенерировал свою кожу и вырастал на десять футов в день, пока он не достигнет семидесяти футов в высоту и не станет весить тысячи фунтов.Его сердце, однако, не расширяется с той же скоростью, поэтому у него психический коллапс, который вызывает пандемонию в Лас-Вегасе. Его преследуют до плотины Боулдер, где он изрешечен пулями, пролетая над плотиной. Однако ни один из этих фильмов не мог сравниться по остроте с фильмом Джека Арнольда «Невероятно уменьшающийся человек» (1957), универсальным релизом от Albert Zugsmith Productions. Это история среднего американца Скотта Кэри, который во время прогулки на лодке подвергается ядерным осадкам из облака, которое оставляет на нем мерцающие белые частицы.Это заставляет его бесконтрольно сокращаться, потому что его молекулы были перестроены, и его рост был обратным. В фильме нет монстров или инопланетян, только обычные животные и предметы, такие как кошка, протекающий кран, швейная коробка с иглами и булавками, а также паук, которые становятся угрожающими и опасными для Скотта. Неспособный быть нормальным мужем, он унижен и наполнен ненавистью к себе, но когда он сжимается до одного дюйма и все еще сжимается, он утверждает: «Я существую». Это важный момент в фильме, потому что, хотя Скотт стал бесконечно маленьким в размерах, он по-прежнему остается человеком и осознает свое собственное существование.Критики увидели сообщение о том, что человеческие существа уменьшаются за счет их собственных атомных технологий. Филип К. Шойер писал: «Это оставляет вас с последним — на самом деле, две мысли. Первая заключается в том, что нам лучше позаботиться о нашем выживании в атомном веке. существа «. ⁶¹

The Incredible Shrinking Man отражает эмоциональные переживания Америки времен холодной войны с ее темами паранойи, страха и недоверия. Он открывается изображением сокращающегося человеческого очертания по мере того, как растет грибовидное облако.Тем не менее, финал фильма говорит о том, что в трудное время можно найти философский и духовный рост. Арнольд, который сказал, что никогда не делал снимков без сообщения, сопротивлялся предпочтению Universal в пользу счастливого конца, когда врачи находили сыворотку, чтобы обратить вспять процесс сжатия, потому что он хотел метафизический финал, когда человек принимает свою судьбу. ⁶²

Вымершее существо, возвращенное к жизни, обычно в результате атомного взрыва, послужило основой для таких фильмов, как «Зверь из 20 000 глубин» (1953).Спродюсированный Хэлом Честером и Джеком Дитцем из Mutual Pictures of California, небольшой независимой компании, которая была куплена Warner Bros., а режиссер Юджин Лурье, фильм представлял собой адаптацию рассказа Рэя Брэдбери. Редозавр, вымышленный мезозойский зверь, выпущен из арктической ледяной шапки атомным взрывом. Это подлый, беспорядочный и вспыльчивый, вторгающийся в Нью-Йорк, крушающий машины, снос зданий, пожирающий людей и вызывающий панику среди толпы, когда он топает на Таймс-сквер.Здания разрушены, коммуникации затоплены, многие жизни потеряны. Национальная гвардия обстреливает редозавра базуками, пушками и пулеметами, но он исчезает, тяжело раненный. Когда солдаты отслеживают его по большим лужам крови, они сильно заболевают и падают в обморок. После анализа образцов крови зверя обнаруживается, что в ней содержатся токсичные бактерии, устойчивые к антибиотикам. Это метафора фильма о лучевой болезни. Ученый-атомщик в фильме заключает, что они должны использовать радиоактивный изотоп, чтобы убить редозавра.Затем солдаты противостоят зверю на Кони-Айленде, где, пока существо разрывает американские горки, снайпер стреляет изотопом и убивает его. Таким образом, хотя ученые создали атомную бомбу, которая в первую очередь высвободила разрушительное чудовище, ученый также обладал знаниями, чтобы уничтожить зверя.

Возможно, самым незабываемым доисторическим существом в научно-фантастическом фильме пятидесятых годов было «Существо из черной лагуны», универсальный международный трехмерный фильм 1954 года, созданный Уильямом Алландом и снятый Джеком Арнольдом, двумя мужчинами, которые стали основными авторами научной фантастики 1950-х годов. фильмы.Фильм рассказывает о человеке Джилле, наполовину рыбе, наполовину человеке, обнаруженном палеонтологами в джунглях Амазонки. При попытке изучить его, несколько членов экспедиции были убиты, но Человека Гилла привлекает Кей (Джулия Адамс), и он пытается помешать ученым уйти. Подводные сцены, в которых Джиллмен плывет под Кей, пытаясь дотронуться до ее ног, одновременно пугающие и эротические, вызывая сочувствие и отождествление с существом. Арнольд сказал: «Он живой, дышащий организм.Все, что он хочет, это чтобы его оставили в покое. Когда его беспокоят, он сопротивляется ». ⁶³ Рику Браунинг, студент Университета штата Флорида, был выбран на роль Человека-Гилла в воде, потому что он мог задерживать дыхание на долгое время под водой. Художник по макияжу Бад Уэстмор создал скульптуру слепок всего тела (по сообщениям, навеянный статуэткой Оскара) ⁶⁴ для Браунинга и каскадера Гила Чепмена, сыгравшего существо на суше. Двое мужчин — женихи Кей — Ричард Карлсон играет ихтиолога, ученого, интересующегося знаниями, которые помогут помогать людям адаптироваться, когда они путешествуют на другие планеты (или после ядерного холокоста), в то время как Ричард Деннинг — его босс, одержимый экономической выгодой, которую принесет захват этого существа.Персонажа Деннинга убивает Человек-Гилл, который затаскивает его в глубины Черной лагуны. Впоследствии Жаберный Человек захватывает Кей, которого он действительно может привлечь, и уводит ее в пещеру. Карлсон спасает ее и стреляет в Человека-Жабра, который, шатаясь, падает в воду и скользит внутрь (поскольку существо не умерло, вышло два продолжения: Месть существа в 1955 году и Существо ходит среди нас в 1957 году. )

Хотя трехмерное изображение временами выглядело неуклюже, фильм имел успех.Критик Сара Гамильтон писала: «[Это] самое страшное видение со времен« Франкенштейна »… подводные сцены фантастичны, а направление — удачно расположено». ⁶⁵ Фильм вызвал страх перед исследованием неизвестного и пробуждением первобытных сил, которые нельзя было контролировать.

Годзилла, король монстров отражал ядерную тревогу как японцев, так и американцев. Японский фильм, снятый первоначально в Японии под названием Gojira в 1954 году, был отредактирован под руководством Терри Морса для Embassy Pictures (дистрибьюторская компания экспонента Джозефа Э.Levine) и выпущен в 1956. Большая часть диалогов была дублирована на английский язык, и были добавлены сцены с участием Раймонда Бёрра в качестве рассказчика. История разворачивается, когда Берр, играя газетного репортера по имени Стив Мартин, становится свидетелем разрушения, вызванного некогда бездействующим доисторическим монстром, которому в результате испытаний ядерного оружия в Тихом океане была придана радиоактивная сила. Годзилла, названный в честь легендарного японского монстра, четырехсот футов в высоту и мерзок. Он опустошает Токио, извергая пламя изо рта и топчая небоскребы, и он невосприимчив к стрельбе и высокому напряжению.Ответ правительства возглавляют палеонтолог, его дочь, военно-морской офицер (парень дочери) и несколько других ученых. Годзилла наконец уступает секретному оружию, разработанному одним из ученых. Фильм имел кассовый успех, и поэтому Годзилла снова и снова возвращался в сиквелах японского производства, а также в дешевом обновлении оригинального фильма, опять же со вставками Бёрра, снятыми в 1985 году.

Самая пессимистическая тема фильма. научно-фантастические фильмы пятидесятых годов представляли страх, что ядерные бомбы взорвут Землю.Тем не менее, большинство фильмов также выражали оптимизм по поводу выживания. Некоторые фильмы предлагали искупление, обычно христианское по характеру.

Первым научно-фантастическим фильмом, посвященным ядерному холокосту и его выжившим, был Five, выпущенный Columbia Pictures компанией Arch Oboler Productions в апреле 1951 года. Написанный и режиссер Оболер, Five рассказывает о пяти последних выживших на Земле после атомного взрыва. Один за другим три персонажа исчезают, пока не останется только один мужчина по имени Михаил, в честь архангела, изгнавшего Адама и Еву из Эдема, и одна женщина, Розанна, которая беременна ребенком своего мужа, осталась строить новый дом. мир в аграрной утопии.Они возвращаются в город, чтобы подтвердить смерть мужа Розанны, и обнаруживают ужасную сцену с пустыми зданиями и трупами в машинах. Вместо того, чтобы говорить о разрушении, персонажи спорят о возрождении человечества в сообществе, где все люди могут жить вместе в мире и согласии.

When Worlds Collide, выпуск Paramount 1951 года по постановке Джорджа Пэла, был основан на романе Г. Дж. Уэллса, а также на романе Эдвина Балмера и Филипа Уайли по сценарию Сиднея Бема.История касается ученого, который обнаружил, что планета Зайра пройдет так близко к Земле за один год, что возникнут приливные волны, вулканы и пожары, а затем звезда Беллус столкнется с тем, что осталось от мира. В стиле «Ноев ковчег» построен ракетный корабль, способный перевезти сорок четыре человека, животных и растения на новую планету. Организация Объединенных Наций отказывается поддерживать проект, но миллионер, прикованный к инвалидной коляске, предлагает заплатить за него, если он сможет полететь на ракете. Путешественники — это шесть человек, которые придумали идею, и девятнадцать мужчин и девятнадцать женщин, выбранных по рисунку.Происходит катастрофа, в результате чего Нью-Йорк оказывается полностью под водой, и когда ракетный корабль загружается, мобы бросаются на него. Ракета взлетает, и пассажиры видят на экране телевизора столкновение Земли и Беллуса. Когда они приземляются на новой планете, они видят, что она похожа на Землю, и они паломники, начинающие новую жизнь. Этот хорошо сделанный фильм для взрослых имел кассовые сборы. ⁶⁶ Пал сказал, что, по его мнению, успех новых научно-фантастических фильмов был обусловлен разработками ракет Второй мировой войны и атомных бомб.Он сказал: «Дело в том, звезды или игроки второстепенны». ⁶⁷ Руди Мате, снявший фильм, сказал, что его сцены были «почти как кинохроника. Я старался быть настолько реалистичным, насколько мог. История настолько невероятна, что если аудитория не поверит каждому слову, она не поверит. что-нибудь.» ⁶⁸ Звуковой бригаде, тщательно проверенной ФБР, был разрешен доступ в здание для испытаний реактивных двигателей в Локхид. Под вооруженной охраной они записали звук реактивного двигателя, но официальные лица Lockheed и U.С.Армия не позволяла экипажу видеть то, что они записывали. ⁶⁹

Красная планета Марс, фильм 1952 года режиссера Гарри Гомера и продюсеров Энтони Вейлера и Дональда Хайда, касается безопасности свободного мира и напрямую ссылается на внутренние опасения по поводу международной напряженности в мире. Персонажи говорят что-то вроде: «Весь мир напуган; это стало нашим естественным состоянием». Также много говорят о науке и религии. Ученые в лаборатории, «живущей с водородом», контактируют с Марсом через телевизионный передатчик.Марсианами правит «Верховная Власть», божество, подобное Христу, которое научило их любить добро и ненавидеть зло. У марсиан нет планов вторжения, но злой ученый пытается захватить лабораторию, чтобы использовать знания, переданные марсианами. Ученые взорвали лабораторию, убив злого ученого и самих себя. Тем временем христианские повстанцы свергают коммунизм в Советском Союзе, устанавливая дореволюционную теократию. Хотя этот фильм не изображал уничтожение, он выражал страх перед ним и предлагал христианское решение, поскольку президент Соединенных Штатов отменяет разделение церкви и государства и создает христианское правительство.Красная планета Марс также была необычна тем, что она прямо, а не аллегорически представляла советский коммунизм в сюжете.

Фильм Роджера Кормана 1956 года «День, когда наступил конец света» рассказывает о близком разрушении Земли гигантской атомной бомбой. Семеро выживших, у одного из которых есть бомбоубежище, достаточно большое для трех человек, борются за скудную еду и воду и беспокоятся о мутантах снаружи. В конце концов все, кроме двоих, умирают. Выжившие, мужчина и женщина, выходят посмотреть, жив ли еще кто-нибудь. Им угрожает трехглазый мутант, но они преодолевают его.В обзоре Los Angeles Times была указана формула таких фильмов: «Любой фильм ужасов, который надеется достичь хоть какого-то самоуважения, должен содержать три элемента: существо — желательно атомной мутации — симпатичную девушку и красивого мужчину. преследовать прекрасную девушку, но это должно быть остановлено либо Лотарио, либо стихиями, либо обоими ». ⁷⁰

В 1959 году два фильма раскрыли тему ядерного апокалипсиса в довольно реалистичной манере, подчеркнув опыт обычных людей, а не мутации, инопланетян или другие элементы фэнтези.Фильм «Мир, плоть и дьявол», выпущенный MGM в черно-белом формате CinemaScope, был снят Ранальдом МакДугаллом по его собственному сценарию. Он представляет Нью-Йорк после ядерной войны, в котором живут только трое оставшихся в живых. Ральф Бертон (Гарри Белафонте), шахтер, который находился под землей, когда взорвались бомбы, через несколько дней сбегает из образовавшейся пещеры и направляется в Нью-Йорк. В конце концов он встречает второго выжившего, блондинку по имени Сара Крэндалл (Ингер Стивенс). Он ей нравится, но он настаивает, чтобы они жили в разных зданиях, потому что «люди могут разговаривать.«Расизм и его связь с сексуальностью, таким образом, сохраняется после апокалипсиса. В конце концов, появляется третий выживший — Бенсон Такер (Мел Феррер), который был в море, когда упали бомбы. Возникает неудобное романтическое соперничество, кульминацией которого является настаивание Бенсона на вооруженном конфликте с Ральф, чтобы увидеть, кто заполучит Сару. Сара, которая утверждает, что она не является объектом одержимости, вмешивается и приводит к примирению. В конце концов, она берет их руки, и все трое уходят. Концовка неоднозначна; возможно, любовный треугольник. превратился в секс втроем, или, альтернативно, Бенсон и Ральф могут снова ссориться завтра.Единственная вопиющая неправдоподобность этого фильма — полное отсутствие трупов после бойни немыслимых размеров.

«На пляже» (1959), продюсер и режиссер Стэнли Крамер и выпущенный United Artists, был реалистичным и очень печальным взглядом на конец света через обмен ядерными ударами. Основанный на книге Невила Шута и адаптированный к фильму Джона Пакстона, он описывает влияние ядерной войны на обычных людей, которые вскоре умрут от радиационного отравления. Фильм со звездным составом во главе с Грегори Пеком, Авой Гарднер, Фредом Астером и Энтони Перкинсом был долгожданным.Крамер получил опыт от чиновников Министерства обороны о том, как следует представлять ядерный конфликт с Советским Союзом. Консультации, а также некоторое оборудование и персонал были даны при условии, что военные будут представлены в позитивном ключе и что Советы несут ответственность за трагедию, хотя неясно, согласился ли Крамер на такие ограничения. ⁷¹ Подводная лодка в фильме была смоделирована по образцу реальной атомной подводной лодки Sargo , но то, что мы видим в фильме, — это британская подводная лодка, модернизированная, чтобы выглядеть как новые атомные подводные лодки.Госдепартамент отказал Крамерсу в просьбе сфотографировать американца. ⁷² Джозеф Кейерлебер в своем эссе о фильме сказал, что правительство отказало Крамеру использовать настоящую подводную лодку, потому что помощник госсекретаря не согласился с тем, что все в мире умрут. Он считал, что в случае ядерной войны останутся выжившие, настаивая на том, что потери будут ограничены до восьми или девяти миллионов. ⁷³ На пляже состоялись одновременные премьеры 17 декабря 1959 года в Амстердаме, Берлине, Каракасе, Чикаго, Лиме, ​​Лондоне, Лос-Анджелесе, Мадриде, Мельбурне, Москве, Нью-Йорке, Париже, Риме, Йоханнесбурге, Стокгольме, Токио, Торонто. , Вашингтон, Д.C. и Цюрих. ⁷⁴ Интересно отметить, что в России широкая публика не увидела «На пляже». Избранная группа из 1200 россиян, несколько иностранных гостей, а также Грегори Пек и его жена посетили частный просмотр в Советском Союзе киноработников. ⁷⁵

«На пляже» не подробно описал ядерный холокост с разбомбленными городами и далеко идущими разрушениями, но вместо этого представил последствия выпадения осадков и возникшее в результате чувство безнадежности. Стэнли Крамер хотел, чтобы фильм был тихо неистеричным, раскрывающим настоящую трагедию войны на лицах здоровой молодежи. ⁷⁶ История начинается после того, как почти все люди в мире умерли. Американская подводная лодка прибывает в Австралию, где выжившие ждут смерти, пока к ним медленно дрейфует смертоносное облако атомной пыли. В ожидании они цепляются за то, что любят в жизни — за друзей, детей, супругов и любовников. Люди говорят о несправедливости своей судьбы: как одна женщина говорит: «Это несправедливо. Никто в Южном полушарии никогда не сбрасывал бомбу … Мы не имели к этому никакого отношения. Почему мы должны умирать, потому что другие страны девять или в десяти тысячах миль от нас хотели войны? » Фильм открыто бросает вызов иллюзиям о ядерном превосходстве.Война началась, как говорит циничный ученый Джулиан (Астер): «Когда люди приняли идиотскую идею о том, что мир можно поддерживать, защищаясь с помощью оружия, они не могут использовать его, не покончив с собой». Когда его просят оправдать роль, которую ученые сыграли в ядерном холокосте, Джулиан, ссылаясь на движение ученых, отвечает: «Каждый человек, который работал над этой штукой, рассказал вам, что произойдет. После этого ученые подписали петицию. ходатайство, но никто не слушал.»Командир подводной лодки покидает Австралию в поисках свидетельств жизни в другом месте. Через перископ он видит заброшенный город Сан-Франциско, устрашающе пустые улицы, навязчивую тишину — нигде нет жизни. После сигнала азбуки Морзе, идущего из-под Сан-Диего, команда надеется найти жизнь, но вместо этого обнаруживает телеграфный ключ, застрявший в тени окна. Это ужасающий момент, который убеждает их в том, что мир обречен. Вернувшись в Австралию, капитан подводной лодки (Пек), потерявший жену и детей, имеет роман с красивой Мойрой (Ава Гарднер), и люди начинают выстраиваться в очередь за таблетками для самоубийства.Экипаж подводной лодки решает умереть в наиболее известных им местах, поэтому они отправляются в свой последний рейс. В Австралии газеты развевают на пустых улицах, а ветер развевает транспарант с надписью: «Еще есть время».

Прямой, пророческий, технически выдающийся, фильм был тревожным и противоречивым. Крамер сказал: «Я только надеялся, что эмоциональное воздействие того, что мы представляем, убедит людей, что нам лучше сделать что-нибудь, чтобы обеспечить наше выживание». ⁷⁷ Тем не менее, фильм потерял 700 000 долларов, что Variety приписали его «проповедническому качеству». ⁷⁸ The Mirror News в рассказе о спорах вокруг «На пляже» сообщил, что сенатор Уоллес Беннетт от штата Юта выступил против фильма в Конгрессе, заявив: «По моему мнению, он рисует искаженную картину того, что такое ядерная война. вероятно, будет так. «Глава гражданской обороны штата Нью-Йорк генерал-лейтенант Кларенс Р. Хюбнер сказал, что фильм» не отражает теорию о том, что существует «относительно простая защита от радиоактивных осадков» и что конец войны, как показано на фото, не является неизбежным.«В качестве опровержения газета New York Post сделала редакционную статью:« Именно в этом суть фильма, за исключением того, что продюсер предполагает, что лучший способ избежать конца — не допустить начала конца ». Кроутер, кинокритик New York Times , также не согласился с сенатором Беннеттом и генерал-лейтенантом Хюбнером в своей колонке, потому что, по его словам, он не только глубоко затронул зрителей фильма, но и сам фильм «получил одобрение различных государственные деятели и ученые »(включая известных физиков Линуса Полинга и Фримена Дайсона). ⁸⁰ «На пляже» было более прямым и серьезным обращением к опасностям атомной эры, чем все, что Голливуд делал раньше.

Количество американских научно-фантастических фильмов, снятых в 1950-х годах, и степень разнообразия этих фильмов предполагают создание важного жанра. Фильмы варьировались от научной точности до чистой фантастики, от низкобюджетных видов Средней Америки до детально проработанных творений альтернативных миров, от простых сюжетов об угрозах и возмездии до более амбициозных вариаций на тему реакции человечества на вторжение и катастрофу.Четыре основных типа научно-фантастических фильмов, описанных выше: космические путешествия; инопланетное вторжение и проникновение; мутанты, метаморфозы и давно вымершие существа; близость к уничтожению или конец человечества — все это отражало американскую тревогу по поводу холодной войны. Однако многие фильмы, основанные на этих мотивах, также вселяли уверенность и надежду на выживание. Малобюджетные фильмы, предназначенные для подростков и подростков и распространяемые на дисках, подчеркивали монстров и гигантов и напряженные сюжеты боевиков. Другие, более продуманные фильмы того периода, такие как «День, когда Земля остановилась», «Вторжение похитителей тел», «Невероятно уменьшающийся человек» и «На пляже», стали классикой, подходящей как для подростковой, так и для взрослой аудитории.

Один из способов обозначить удивительно разнообразные идеологические позиции научной фантастики 1950-х годов — это представление ученых и военных, основных фигур в большинстве фильмов. Ученые иногда героичны, иногда заблуждаются; военные либо спасают мир, либо опрометчиво подвергают его риску. В «Вещи» ученый (возможно, заблуждающийся, возможно, временно сумасшедший) помогает вторгающемуся существу воспроизвести себя. У солдат нет иллюзий по поводу захватчика, и они успешно его уничтожают.Этот фильм, очевидно, поддерживает крайнюю подозрительность и применение силы при обращении с неизвестным. «День, когда Земля остановилась», снятый в том же году, что и «Вещь» (1951), занимает противоположную позицию. Здесь ученый доктор Барнхарт — мудрый и отзывчивый персонаж, а военные счастливы с триггером. Доктор Барнхарт принимает меры к тому, чтобы инопланетянин Клаату принес миру его послание о ядерном разоружении; Этот фильм — антивоенный, ориентированный на ученых и выступающий за Организацию Объединенных Наций. Очевидно, что в «Мухе» и «Тарантуле» ученые глупы и ненадежны; Военные приходят на помощь, напалмив паука в последнем фильме.Более сложная версия ненадежного ученого — доктор Морбиус в «Запретной планете». Этот гениальный человек не может контролировать свои инстинкты или эмоции (описанные в фильме как фрейдистские ид), которые усиливаются инопланетной машиной, пока они не угрожают как военной экспедиции, так и всей планете. Здесь человеческая личность в целом с ее агрессивными инстинктами грозит уничтожением — впечатляюще обширная тема. Однако военные решают насущную проблему, эвакуируя планету, чтобы Морбиус (жертвуя собой) мог взорвать ее.Таким образом, Forbidden Planet можно рассматривать как философскую аллегорию и как простой фильм с угрозами и ответами.

Хотя ученые и военные часто находятся в конфликте, их совместная работа не менее обычна. Энтомолог доктор Медфорд в них! настолько престижен, что он может использовать все ресурсы правительства, встречаться с президентом, читать лекции высокопоставленным чиновникам и летать по стране генералом на самолете ВВС. Доктор Медфорд предоставляет знания, а военные (вместе с полицией) предоставляют оружие для уничтожения гигантских муравьев.Ученый и армейский офицер вместе работают над уничтожением космического корабля в Invaders from Mars. ДВА ученых и один военный объединяются, чтобы выследить и уничтожить гигантского осьминога. В качестве дополнительного бонуса женщина-ученый и офицер влюбляются друг в друга. В «Он пришел из-под моря»; в качестве дополнительного бонуса женщина-ученый и офицер влюбляются друг в друга. На этом острове Земли похищенные ученые не могут помочь Металлунанам, но они возвращаются на Землю с твердой верой в необходимость американского ядерного сдерживания, излюбленной военной стратегии 1950-х годов.

Хотя местом вторжения и беспорядков в фантастических фильмах часто был небольшой город или пустыня, помощь обычно искали извне. Ученые, военные, сотрудники правоохранительных органов — все призваны дать отпор инопланетным захватчикам или уничтожить мутировавших монстров. В большинстве фильмов огромное внимание уделяется командной работе и консенсусу. «Вторжение похитителей тел» изначально задумывалось как фильм, в котором критиковалась необходимость достижения консенсуса — Майлз Беннелл не может доверять другим жителям своего города, потому что все они — люди из стручков.Но очевидно, что художники-союзники сочли эту тему слишком тревожной, поскольку была добавлена ​​рамочная история, показывающая, что Майлз нашел помощь.

В подавляющем большинстве научно-фантастических фильмов 1950-х годов решение проблемы исходит из научных, военных и политических ресурсов Америки. Однако некоторые фильмы дают религиозное, а не светское объяснение проблемы и / или решения. В «Них!» Доктор Медфорд говорит о вторжении гигантских муравьев: «Возможно, мы стали свидетелями того, как сбывается библейское пророчество… Зверь будет править на Земле.«Когда главный герой в« Невероятном уменьшающемся человеке »сжимается до крошечного дюйма, он все еще существует, потому что он един с Богом. В« Войне миров »бактерии, убивающие вторгшихся марсиан, приписываются Божьей мудрости и дальновидности. Красная планета Марс сочетает религию и политику как решение угрозы инопланетной науки: христианские правительства устанавливаются как в Соединенных Штатах, так и в Советском Союзе.

Большинство фильмов нашли способ победить инопланетную или чудовищную угрозу, но даже когда цивилизация была уничтожена, сообщение надежды осталось.В Five человечеству дается шанс возродиться с новыми Адамом и Евой. В «Когда миры сталкиваются» выжившие после разрушения Земли могут снова отправиться на новую планету, похожую на Землю. День, когда Земля остановилась, не решает проблем человечества, но требует доктрины мирного сосуществования. «На пляже» может показаться исключением из правил, потому что все люди обречены на ядерные осадки, но баннер на безлюдных улицах Мельбурна вырывается из сюжета фильма, чтобы напрямую обратиться к зрителю.«Еще есть время», — говорится в нем.

Если научная фантастика, как сказал Эрик Рабкин, посвящена «проблемам и возможностям, возникающим при встрече с новым, неожиданным, инопланетным», то американские фантастические фильмы 1950-х годов представляют собой очень сфокусированную и актуальную версию этого общего определение.